在電影《桃花運》中，海外打拚的父親離世為林聰留下一筆不菲的遺產，在酒店裏一次用餐因為一道有父親愛的味道的“醃都鮮”讓她與十號廚師——一個進城打工的農村小夥關祥有了密切的聯係。兩個人彼此相愛，對於家境、出身、學曆都沒有優勢的男性將全部積蓄用來買房，因為沒錢自己裝修而失業，麵對生活的種種困境，生活的艱辛，一句“這個餐廳，從今天開始是你的，明天，你就是這個餐廳的老板”。一場男版灰姑娘的故事，一個女性的拯救讓這個處於困境的男性贏得了愛情和事業的雙豐收。
同樣，影片中其他女性人物也顛覆了等待救助的形象，不同程度地完成了對男性的拯救。曉美，作為一個職場女性“白骨精”，有著要找很有錢的男朋友的想法，似乎愛情在金錢麵前並不重要，精心設計接近“富二代”宗揚，金融危機讓公司麵臨著巨大的困境，員工紛紛離開，經曆了激烈思想鬥爭的曉美選擇了留下，和公司、同宗揚共渡難關，認識到比金錢更重要更有價值的情感，盡管她並不知道這份情感能否有結果，依然選擇留下，這一思想的轉變完成了女性意識的蘇醒、覺悟、自救，曉美在完成自覺、自省、自救的過程中也選擇了拯救處於困境的男性宗揚。
女性主義色彩的電影獨特的敘事方式、視聽語言、故事表達給觀眾耳目一新的體驗，同樣也是賀歲片電影《桃花運》取得高票房的原因之一，在看與被看、主動與被動、主體與客體、自陳與被述、拯救與被拯救、待救與自救、女性與男性的顛覆中，電影《桃花運》的獨特表達讓我們看到了不同的風景和不一樣的魅力。
[課題項目] 本文係2014年度廣西藝術學院科研項目（項目編號：ZD201401）。
注釋：
① 胡克、張衛、胡智峰：《當代電影理論文選》，中國傳媒大學出版社，2004年版，第113頁。
② 張紅軍：《電影與新方法》，轉引自穆爾維：《視覺快感與敘事電影》，中國廣播電視出版社，1992年版，第212頁。
③ [英]勞拉·穆爾維：《視覺快感和敘事性電影》，周傳基譯，北京文化藝術出版社，2007年版。
④⑥ 李庚：《女性·曆史·消費：當代電視劇的文化批判》，黑龍江大學出版社，2011年版，第58頁，第61頁。
⑤ 戴錦華：《霧中風景》，北京大學出版社，1995年版，第95頁。
[參考文獻]
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[2] 張紅軍.電影與新方法[A].穆爾維.視覺快感與敘事電影[C].北京：中國廣播電視出版社，1992.
[3] [英]勞拉·穆爾維.視覺快感和敘事性電影[M].周傳基，譯.北京：北京文化藝術出版社，2007.
[4] 李庚.女性·曆史·消費：當代電視劇的文化批判[M].哈爾濱：黑龍江大學出版社，2011.
[5] 戴錦華.霧中風景[M].北京：北京大學出版社，1995.
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