《匆匆那年》網絡劇與電影的比較分析
新銳視點
作者：馮運生
[摘要]小說、網絡劇以及電影之間的相互改編是一種非常流行的現象，也是對不同文本的重新解讀和再構的過程。由於不同導演對同一文本的解讀不同，改編的過程中通常會加入自己的理解和處理技法，從而創作出有自己獨特風格的作品。《匆匆那年》作為典型的“多元文本”代表之一，在短期內完成了小說、網絡劇以及電影的多重文本轉換，且均取得了相應的成功。本文針對網絡劇和電影兩種文本，從敘事結構、鏡頭語言、演員選擇、商業元素四個方麵進行了分析。
[關鍵詞]《匆匆那年》；網絡劇；敘事結構；鏡頭語言；多元文本
一、引言
《匆匆那年》是80後作家九夜茴所著的網絡暢銷小說。小說以高中及大學時代為背景，以陳尋和方茴的愛情故事為主線，利用詼諧、細膩的語言描述了5位年輕人的成長曆程和感情糾葛，引起了眾多讀者尤其是80後的感情共鳴。2014年8月，由搜狐視頻投資改編，80後導演姚婷婷拍攝的網絡劇《匆匆那年》，以周播兩集的方式開始在搜狐視頻網上熱播，截至目前，網絡點擊量已經超過979億。由於該劇以網絡為主要播出平台，是我國第一部網絡長劇，為了和以電視為主要播出平台的電視劇有所區別，我們稱它為網絡劇。近期又由張一白導演改編成同名電影，並於2014年12月上映，取得了588億的票房收入。對同一文本進行多次改編和解讀的現象已經成為當前影視改編的重要特征，在這種複雜的多元文本中，進一步彰顯了大眾文化的意義。[1]《匆匆那年》作為典型的“多元文本”代表之一，在短期內完成了小說、網絡劇以及電影的多重文本轉換。網絡劇和電影在敘事結構、鏡頭語言、演員選擇、商業元素等方麵都存在著諸多的異同。
二、敘事結構
網絡劇和電影在敘事形式上是接近的，都表現為時空融合、視聽融合、現實與虛擬融合。但網絡劇和電影在各自的發展過程中形成了不同的美學特征。電視劇更強調文學性，結構相對較鬆散，節奏慢，使觀眾有思考的餘地，較常用語言作為輔助敘事；而電影則比較注重影像化、結構嚴謹、節奏快，扣人心弦，不給觀眾思考的餘地，盡量不用語言輔助敘事。
首先，《匆匆那年》網絡劇和電影都采用了倒敘的敘述方式，時空在現在與過去之間不斷轉換。網絡劇是以陳尋的回憶為敘事主線，基本按時間順序，現在與過去的時空轉換較少，敘事結構較簡單，屬於單點敘事。由於網絡劇本身較長，因此對每一個情節都作了較多的鋪墊，敘事節奏較慢，情感表達較細膩。而電影版的敘事以趙燁的婚禮為契機，讓離別多年的四位主人公重逢，以拍攝婚禮VCR為第二主線，分別讓陳尋、趙燁、喬燃及林嘉茉回憶匆匆那年的往事，利用多人的回憶共同構築了故事發展的第一主線，形成了以陳尋回憶為中心，以其他三位主角回憶為輔的“一主三輔”的敘事結構模式。需要特別指出的是“七七”角色的出現，正是七七的追問讓故事的主角們不隻是回憶，更多的是對人生的反思，同時推動著情節的發展。影片中多次出現時空轉換，屬於多點敘事。很明顯電影讓拍攝婚禮VCR這一特定事件承載了過量的結構功能和敘事功能。電影中的核心情節主要靠不同人的回憶直接展現，而背景交代較少，節奏較快，這樣更符合電影的敘事。
其次，網絡劇采用了較開放的敘事結構。由於采用了編製作邊播放的周播形式，網絡劇有時間更有條件與觀眾進行互動，了解觀眾的意願，讓觀眾主動參與對故事情節的重構。在忠於原著的基礎上，加入了陳尋為了方茴與教導主任頂嘴、申奧成功、非典等一些具體的、形象的、有血有肉的典型事件，從而使劇情更具觀賞性和時代感。
最後，是結尾的處理。網絡劇采用了一種較開放結構的方式結束，讓趙燁和林嘉茉結合到了一起，喬然還是默默等待的暖男形象，陳尋和方茴結果未知，讓觀眾去想象。而電影的結尾就是劇終，要求把情節上的變數盡可能交代清楚。因此，電影中男女主人公在匆匆那年所發生的戀情均以分手結束，這樣和原著更加吻合，並且電影在最後加入了“陳尋後悔並想重來一遍”的情節，顯得更加真實、豐滿。