成都日報發表署名“程錦平”的評論《警惕哆啦A夢蒙蔽我們的雙眼》，其中提到：
“誰占據了文化發展製高點，誰擁有了強大文化軟實力，誰就能夠在激烈的國際競爭中贏得主動。哆啦A夢是日本輸出國家價值觀和實現其文化戰略的組成部分，這是不爭的事實。認識到這一點，當我們在親吻‘藍胖子’麵頰時，就應當更少一些盲目，更多一些冷靜思考。”
《成都日報》提到“軟實力”時甚至有一點羨慕，就在2013年，哆啦A夢作為最著名的東京（機器）人成為東京奧運會申辦委員會的申辦大使，並最終為東京拿下奧運會立下了功勞。
一個國寶級的動漫形象必須要充滿正義感，但又不能是軍、警，美國隊長和黑貓警長都和奧運的氣質不搭配。
這個形象的創造者還必須要長期保持旺盛的創造力（讓兩代人以上看著它長大），而且還要長壽（創造米菲兔形象的荷蘭布魯納）或者找到事業的繼承人（哆啦A夢的作者藤子·F·不二雄和米老鼠的創作者迪士尼），從這點來說，中國的動漫人物要成為國家形象代言人，可能還有幾十年的路要走。
《成都晚報》在2014年9月25日發表《別讓哆啦A夢稀釋我們的痛點》的評論，署名為“成宛平”，把參觀“哆啦A夢秘密道具展”的觀眾和《朗讀者》裏的法西斯幫凶相提並論，“如果你無法說服周圍人對藍胖子的狂熱，至少也別在朋友圈為他的狂熱隨手點讚；如果你無法阻止這場展覽，至少可以拒絕成為圍觀者。”
《成都商報》的標題則稍顯溫和，《國人不能盲目追尋“哆啦A夢”》。一個地區的三張報紙同時對一隻機器貓開火，當時在網絡上引發了不少爭議。
媒體喜歡用“政冷經熱”形容這一段的中日關係。2010年，中國的GDP總量超過了日本，成了世界第二大經濟體。
《半澤直樹》至今沒有登陸央視，日劇的引進非常複雜，播出次數都要和電視台、演員工會等單位協調，不如韓劇手續簡單。
但是《半澤直樹》仍然為年輕人，尤其是大學生們所喜愛，他們有別的途徑來獲得觀看這部日劇的機會，這也是為什麼安倍晉三的夫人安倍昭惠在2014年11月來到北京，和中國學生交流的時候，提到自己還在看去年的日劇《半澤直樹》時，中國學生們會毫不客氣地說“太落伍了”。
但是安倍昭惠在大多數時候看見了中國學生的友好態度，和1980年代中國打開國門時不同，中國年輕人學日語的衝動沒有那麼強烈，安倍昭惠聽到中國學生告訴自己，去日本說英語就夠了，他們中的很多人“英語很好”。
英語媒體也成為那個冰期兩國互相批評的陣地，中國和日本的駐英國大使在2014年先後在英國《每日電訊報》發表文章，指責對方國家是英國作家羅琳的哈利·波特係列小說中的大反派伏地魔。
而在2014年，英美媒體的一種論調是，這一年的局勢和1914年有相似之處，其中就包括亞洲可能的軍備競賽。
哆啦A夢也好，其他的動畫人物也好，他們確實能夠讓一些觀眾和讀者喜歡日本文化，但他們本身並不能改善兩國關係，大多數時候，動畫人物的傳播會首先受到政治關係的衝擊。
重新開始
“日本國民選擇吉田政府，我們就以吉田政府為對手；如果鳩山先生成了多數，我們就以鳩山政府為對手。”
這是周恩來曾經對高碕達之助說的一句話，對手並不是打架的對手，而是談判和麵對的對手。接下來的一句，是希望日本發展和中國政府的關係，而不是和“少數”的國民黨政權發展關係。
這句類比，也說明了從周恩來時代，中國政府就對內閣製的日本有了比較清醒的認識，那就是無論誰在台上，戲都要繼續唱下去。
安倍晉三的“回到戰略互惠關係”一句，意味著他希望兩國關係回到2006年和2007年的水平，接續上他之前曾經進行過的努力。
在APEC峰會之後，安倍晉三說過這樣一句話：“日中兩國對世界和各地區的繁榮都負有責任，國際社會期待日中關係得到改善。”
根據英國《經濟學人》雜誌的預測，亞洲2015年總體經濟增速將達到4.5%，中國的國內生產總值總共會增加1.2萬億美元，速度放緩，但在亞洲中仍然較快，日本受益於安倍經濟政策帶來的複蘇，也會增長1.6%，亞洲經濟乃至於世界經濟的複蘇，兩國必須和睦相處。
中國努力推動的亞洲基礎設施投資銀行（亞投行）也一直邀請日本的加入或者合作。單獨的中國或者是單獨的日本都無法拉動整個亞洲前行。
央視新聞主播李小萌曾經在《新聞會客廳》節目上轉述過白岩鬆的一個說法，和安倍的“戰略互惠”類似，但更加通俗：
“我們既然不能追求像情人一樣的親密，又不能敵對，最理想的是一種君子之交淡如水的朋友關係。”
從這點來說，作為中日關係晴雨表的哆啦A夢可能還真的可以提供一個模式，也就是大雄-胖虎模式，胖虎最好的朋友是小夫，大雄最好的朋友是靜香，大雄和胖虎都不是彼此最好的朋友，甚至在劇集當中經常會起一些衝突，但是在每一集劇場版當中，他們都在同一個團隊當中合作，一起前行，認真地扮演著自己的角色。
在哆啦A夢離開的幾年，哆啦A夢的同行正在中國攻城略地，《海賊王》變成“航海王”打進央視電影頻道，而《銀魂》的萬事屋三人組則成為土豆網的一麵招牌，被刷在北京的地鐵通道牆麵上，《銀魂》的女主角神樂是一個手拿唐傘、身穿大紅旗袍或者中式褲褂，說帶中國口音日語的外星人姑娘，勇敢單純，人氣很高。
在已經公布的《哆啦A夢與你同行》的海報上，能夠看得出哆啦A夢重回中國的雄心—靜香和哆啦A夢頭戴著京劇的頭飾出現，在一部已經完成的作品上額外加上中國元素，確實有些吃力。如果兩國關係能夠持續轉暖，更好的做法是在開發下一作時加入特定的中國元素。
這對哆啦A夢來說並不陌生，已經去世的原作者藤子·F·不二雄對中國文化頗有好感，在早些年的哆啦A夢劇場版當中，至少《大雄與日本誕生》、《大雄的平行西遊記》等幾部作品有很濃烈的中國色彩。
其中1989年上映的《大雄與日本誕生》一集當中，7萬年前的中國少年古古兒由於時空錯亂來到20世紀的東京，遇到了大雄和哆啦A夢，最終他們送古古兒和他的部落從古中國來到古日本，成了日本人的祖先。
這部電影沒有被日本人認為政治上不正確，而且在商業上非常成功，盡管票房收入在1998年被後作超過，但它的觀賞總人數一直都是哆啦A夢劇場版中的第一。
對哆啦A夢來說，在這一個中日關係好轉的時期盡力開拓中國市場和維護各種關係，在下一個冰期到來之前真正成為“中國人民的老朋友”，擺脫中日關係對自己的影響，不再會因為兩國關係的好壞而停擺，才是最好的選擇。