我希望永遠不要在文學藝術領域裏搞什麼標準設計，也切不可用預製件。”（《叛女·序》）我十分讚同這個對文學藝術的真知灼見。文學藝術作品隻應該有優秀佳作，而不應有什麼“樣板”。如果創作有了“藍本”，就不再稱其創作，最多是一個低能的模仿。小說不一定就該是《紅樓夢》、《水滸傳》、《戰爭與和平》、《子夜》，隻要有自己動人的形象、生活的脈搏、成功的藝術創造，就是好的作品。
薑椿芳在《我看〈叛女〉》文中說：“文學作品是不嫌一再描寫同一題材的，問題是不在寫什麼，而在怎麼寫。上下五千年，縱橫幾萬裏，都是文學作品應當表現的內容。”重要的是，要寫深，寫得新，寫得巧，寫得好。一個作家的成功，一是在於本人生活的厚度，二是在於思想的高度，三是在於作家的藝術概括力和語言的表現力。邢院生具備了這些，於是才有了《叛女》這樣的小說。
《叛女》卷前有作者三行題辭：獻給為了新生叛逆沒落，為了光明叛逆黑暗，為了明天叛逆昨天的人們。
獻辭是作者的寄托，十分令人深思。我們的國家和民族從昨天走來，沒有叛逆就沒有新生、光明和希望。曆史在叛逆中創造和演進，社會在叛逆中獲得正義和真理。但《叛女》不是政治教科書，是使人能從中得到教益的感人藝術。
古今中外許多傳世名作，多具有作者自敘傳的成分，或個人的生活經驗。《叛女》就是一部自傳體小說，故事描寫出身於清末兩江總督家庭的貴族姑娘潤格的愛情遭遇，以及後來她以藝術為武器投身於革命的經曆。潤格容貌美麗，聰明睿智，心地善良，多才多藝，但她在名門望族之家得不到自由，到處是野蠻和禁錮，她的一切都得不到保護和施展。當愛情來臨的時候，她需要更加遼闊的天地和自由，得到的卻是一個吃喝嫖賭、醉生夢死的丈夫和一個專橫暴虐、陰險毒辣的婆婆。從托家到奎家，從一個火坑到另一個牢籠，齷齪、卑鄙、荒淫、腐敗窒息著她。她對現實的反抗是放走了被禁錮十年的瘋女——丫頭秋菊。當她確知自己是老爺強奸了逃荒女白穎所生時，便毅然棄家出走。但走投無路，隻好以賣藝為生。潤格沒有隨波逐流，執著地追求人的尊嚴和價值，直到和國民革命軍中的革命者江放相遇、相愛、結合後，才從茫茫黑夜裏看出了光明。
《叛女》以辛亥革命、北伐戰爭及“九·一八”事變為背景，不僅寫了潤格的辛酸史、奮鬥史、反抗史，還塑造了義和團失敗後的紅燈照姑娘奇俠、參加革命的藝人路拾遺等女性形象，她們同是天涯淪落人，是掙紮著尋求正義和真理的一群，再現了中國曆史的一麵。
在中國文學史上，清末之後，描寫旗人貴族榮衰之作很有一些，但在曆史遞進中，描寫旗人貴族的演變、升沉，與中國現代革命水乳相融者，並不多見。《叛女》及其姊妹篇在這一文學領域填補了空白。
我有幸在作者的《動蕩三部曲》的第二部《女伶》（1989年，華文出版社）出版前讀到了原稿《女伶》是《叛女》的續篇，主要人物潤格、江放、江風等都沒有改變，它既有連續性，又有獨立性。故事起伏跌宕，頗能引人入勝。
《女憐》的背景仍然十分廣闊，潤格的故事和性格，就是在光明與黑暗的鬥爭環境中發展的。她在丈夫江放因軍閥內部矛盾被捕後，便把女兒江風寄養在地下革命者楊維林和歐陽墨竹夫婦的診所裏，而自己以女伶身分，浪跡天涯，幫助革命。
江放出獄，潤格母女回到北平，在梨園生活中，與日本豢養的漢奸黃子廉、奎嘯虎及其黨羽巧妙周旋，刺探情報。孤女柳文如不忍“女相師”金倩虐待而服毒自殺遇救後“投奔”大漢奸黃子廉之妻王國玉，日寇血洗甫京，楊維林罹難，歐陽墨竹到北平，陰差陽錯地成為黃家的提琴家庭教師，江風與黃子廉之子黃伯雲關係的變化，黃子廉向江風求婚等，這些淒楚而又富有戲劇性的故事，逼真地展現了那個時代的眾生相，構成社會生活的大展廳。潤格前夫之子奎綱的出現，是對人性的深刻解剖。
最後，奎綱“探監認母”，旨在誘供；在特務組織“不許良心抬頭”的“紀律’，與母子情的激烈鬥爭中，他的腦子裏萬馬奔騰，心在怒吼，一雙大手掐住了“惡魔”，就這樣潤格慘死在神經錯亂的親生兒子的手下。
這個結束也許殘酷，或許突然得不在讀者預料之中。但這個結尾，從藝術的角度看，是巧妙的，不落俗套。這個處理，很是顯示了作者不凡的思想深度和藝術高度。
邢院生的《動蕩三部曲》的夢想，是要以潤格及女兒江風的曲折坎坷的人生為線索，經清王朝的覆滅、辛亥革命的風暴、抗日戰爭的烽火，直到中國大地的解放，展示人的命運。三部曲已經出版了《叛女》和《女伶》，而夢還沒有圓，最後的一部《伶什》還沒有出版。1989年5月18日，她打電話給我：“明天，我要隨一個代表團到洛杉礬，他們是忙公務，我是旅遊探親，看兒子少傑，然後轉赴香港、日本衝繩、夏威夷，再到德國看兒於澄宇和女兒奇誌……”臨上飛機，她沒忘帶上她的第三部長篇小說《伶仃》的原稿。到了美國，情況有變，身不由己，隻好在那裏閑居。
她是個永遠閑不住的人，她找過工作，護理過一個半身不遂的女病人，最後還是呆在家裏改寫、加工她的小說——邊改邊抄，四個月後《伶仃》定稿了。夢圓了，她覺得自己好像已是江郎才盡，於是又寄夢想於未來：“我想下一部書將由少傑和奇誌他們從文化大革命續起。我覺得他們這一代人的生活也夠豐富多采的了，不比我們這一代人遜色。我的兩個孫子早能背誦唐詩了，也許他們也能繼承祖母的未竟篇章。”
人的命運，有時自己也主宰不了。邢院生本來是去美國探親和旅遊的，萬萬沒有想到，竟在四季如春、風景秀麗的洛杉礬定居起來。神使鬼差，美國對她不薄，每月能領510美元的養老金，5美元買個醫療保險；數年後養老金還可以翻番。也許這也算天上掉餡餅，可人是精神“動物”，由於語言不通，那種孤獨和寂寞難以言狀。1993年3月15日她來信說：“……常和貓說說話，有時也自言自語。由於神經類型穩定而沒瘋；說來說去，我還是願意參與北京的熱鬧。”雖然寂寞，除修改好長篇小說，還寫些散文，諸如《別人買地我發財》、《牙醫收費名堂多》、《我的另一半》、《老人和貓》等，以真名和“愛麗絲”的署名，發表在《世界日報》上。
1993年，《伶仃》由解放軍文藝出版社出版。在時序上，《伶仃》接續《女伶》，但它又是完全獨立的一部小說。潤格慘死在親生兒子之手之後，女兒江風孤苦無援。
大漢奸黃子廉時時想霸占她，為了對付黃子廉，江風隻好與自己並不相愛的古複生匆匆結婚。江風的性格是潤格的延續。圍繞江風的命運，小說向我們展示了新一代的眾生相：古複生是江風父親朋友的兒子，與江風曾產生過愛情的銀行家方仲理、革命烈士的後代柳文如、受黑暗勢力迫害的林蓓嘉、漢奸的兒子卻與漢奸不走一條路又與江風相愛而又不能愛的黃伯雲、進步的和反動的大學生、正義善良的劉三奶奶，以及漢奸的妻子王國玉及其女兒們等等。這眾多的人物，都在光明與黑暗的搏鬥中，在中國曆史的大舞台上聯合演出一個曾經發生過的真實故事。江風最後在向黃子廉複仇時，她的手槍沒有打中真正的敵人，而自己則落入魔掌。最終，在共產黨組織的營救下方獲新生。