這樣一個精靈一般的童星的隕落，盡管讓人感到惋惜，卻成為我們永遠也不會遺忘的傳奇，永遠在天空某個角落裏閃亮。
3.7 周璿：願來生不必再周旋
20世紀三四十年代的金嗓子周璿，是那個風雨飄搖的時代裏最甜美的聲音，最亮麗的顏色，可是，風光的背後是無奈的周旋，如同她的名字。周璿的一生，在親情、愛情之中反複周旋，直至精神錯亂。絢爛之後是生命不斷的試煉，上天打造了一個迷宮給周璿，在這迷宮之中，這個脆弱又堅強、單純又世故的女子，徘徊良久，迷茫無助，卻沒有人能夠帶她離開那個周旋良久的迷宮。
周璿，1920年出生於江蘇常州，原名蘇璞，璞的意思是未經雕琢的美玉，寄予著父母對周璿的期望，他們希望女兒能夠一生無憂，天真淳樸。可是，事與願違，周璿自年幼便開始經曆挫折和磨難。周璿年幼的時候便被舅舅拐賣給了王家，自此改名為王小紅。王家夫婦離異之後，周璿又被送給了一戶姓周的人家，改名為周小紅。
輾轉的童年生活給周璿留下了難以磨滅的創傷，她曾經在《我為什麼出走》中這樣回憶：“6歲以前我是誰家的女孩子，我不知道，這已經成為永遠不能知道的渺茫的事了！”
周璿的整個童年，就在親情的缺失中慢慢度過了，沒有家庭的溫暖，沒有倍加嗬護的童年，周璿所有的不過是寄人籬下的小心翼翼和不斷地輾轉。她的童年是在戰戰兢兢中度過的，當別的孩子都有父母可以依靠的時候，年幼的周璿已經學會了獨立，學會了依賴自己。
周璿的日子過得很苦，也很無助，回憶過去，她這樣說道：“養母被迫去幫傭度日，那個被鴉片熏黑了肚腸的養父竟喪心病狂要把我賣去妓院當妓女，幸虧養母及時搭救，才免去我一場更大的災難……那時，日子越來越苦，往往餓著肚子呆呆地坐著，口水直往肚裏咽……”
成年後的周璿，雖然得到了許多的稱譽，但她卻難以擺脫童年給她帶來的陰影，在周璿的內心深處，總有一種不安感，她害怕被拋棄，這也是她喜歡唱歌的原因。
《萬象》曾經發表過一篇周璿寫的文章，文章中周璿寫道：“我自幼愛聽人家唱歌，耳音也好，常常跟著哼，一遍兩遍，三遍四遍就能上口了，在學校裏，我唱歌的成績總是第一名。”唱歌是周璿自我安慰的唯一方式，年幼的孩子會將玩具當作自己的夥伴，他們會賦予玩具以生命，音樂是周璿的玩具，也是她最忠實的夥伴，周璿音樂的生命便是她的生命影子。悅耳的音符回蕩在周璿蒼白的童年中，成了她童年唯一的色彩點綴。
1931年，周璿加入了黎錦暉創辦的明月歌舞團，並參演了多部歌劇，在歌舞團裏，周璿因為音樂真正成了後來廣為人知的周璿。在歌劇《野玫瑰》裏有一首主題曲《民族之光》，其中有一句詞是“與敵人周旋於沙場之上”，受到了聽眾的讚揚。因為這句歌詞，黎錦暉提議讓當時的周小紅改名為周璿。自此，周璿因為自己的好歌喉，被人津津樂道，被譽為“金嗓子”周璿。
此外，在影視方麵，周璿也取得了不俗的成就，她的一生共拍攝了四十多部電影，幾乎每一部電影都受到了關注，當時，周璿、阮玲玉、胡蝶被譽為三大“影後”。但就周璿自己來說，她並不承認自己的“影後”頭銜。
1941年，國內政局動蕩，世界戰亂仍頻，但這並沒有阻攔大上海的繁華和娛樂。本來“商女不知亡國恨，隔江猶唱《後庭花》”是對商女的批判，但很明顯，周璿作為“商女”，遠比大眾更明白亡國恨的重要性。彼時，《上海日報》如火如荼地進行“電影皇後”的票選，阮玲玉、胡蝶、周璿皆在候選人之中，《上海日報》因為此次票選博得了各界的關注，投票結果也成為了大眾的關注焦點，最後周璿被推選為“影後”。
本該感到高興的周璿卻出乎意料地冷靜，她明白塞翁失馬焉知非福的道理，也知曉“切勿慕虛名而處實禍”的處事原則。頂著巨大的壓力，周璿麵對“影後”的讚譽，在上海的另一家報紙上刊登了自己的聲明，聲明中周璿婉拒了自己的“影後”頭銜。周璿寫道：“頃閱報載，見某報主辦1941年電影皇後選舉揭曉廣告內，附列賤名。顧璿性情淡泊，不尚榮利，平日除為公司攝片外，業餘唯以讀書消遣，對於外界情形極少接觸。自問學識技能，均極有限，對於影後名稱，絕難接受，並祈勿將影後二字涉及賤名，則不勝感荷。敬希亮鑒。此啟。”