記者：《鐵杉樹叢》觀眾群的推算結果如何？
沙蘭多斯：《鐵杉》的觀眾群更小眾，隻有愛看和不愛看兩個極端，與《鐵杉樹叢》觀眾群重疊的是《美國恐怖故事》（American Horror Story），而不是《吸血鬼日記》（The Vampire Diaries）。另外，這部片子收獲了不少北歐觀眾和拉美觀眾，前者因為主演比爾·斯卡斯加德是北歐人，後者則是因為很多拉美觀眾本來就鍾愛驚悚題材。
記者：你是如何決定劇集是砍是留的？
霍蘭德：我們會將預期的觀眾反饋情況與實際結果相比對，如果再增加一季表現會如何？是否能收回成本？對Netflix形象是否有益？從長遠來看是否能增加或保持訂閱數？這都是我們考慮的範圍。
沙蘭多斯：成功的信號就是續約。不過有一點我想說明，《德裏克》這部劇集讓我有興趣的地方，在於瑞奇·熱維斯最開始就明確隻拍一季或兩季。我喜歡這種幹淨利落的方式。所以，如果要問會拍多少集，我希望的是能把故事講清楚的集數，不多不少。我認為一部劇集能做到超過三季就很難保持水準了，超過三季，角色會越來越單薄，編劇創新的思路也沒多少了。此外還有一些傳統我不打算保留：每集要多長時間？一季要多少集？在Netflix以外，受到很多條件的限製，一般的模式都是13集每集1小時，不過Netflix的《發展受阻》，將不嚴格限定在22分鍾，而且每季的集數是15集。
記者：具體講講如何通過分析觀眾數據做決定的吧。
沙蘭多斯：數據分幾種，一種是明示：我看了，我喜歡，然後給五星評價。還有一種是暗示：某人在24小時之內看完了全部13集，但他並沒有留下評價，但我們明白他對這部劇的感情如何。還有一種，第一集看了20分鍾，就再沒繼續看完，雖然他沒有直接打0顆星，但我們也明白他不喜歡。不過觀眾群的興趣重疊點才是最重要的數據。比如《紙牌屋》，這部劇的標識關係不是簡單到某人看了《社交網絡》（The Social Network）或者喜歡大衛·芬奇就會如何如何，我們要分析的是那些喜歡《返老還童》（Benjamin Button）、《七宗罪》（Seven）、《搏擊俱樂部》（Fight Club）和《社交網絡》的觀眾，有哪些共同點——因為他們喜歡大衛·芬奇的敘事方式。這些觀眾可能連芬奇的名字都不知道，但我們從他們的看片選擇能夠找到他們。比如先找到喜歡凱文·史派西（Kevin Spacey）的觀眾，然後再問“其中喜歡看政治驚悚片的人有多少”，然後，再找出所有看過政治驚悚片並給出高評價的觀眾。這些觀眾群疊加到一起，全部重疊的部分就是這部劇的忠實觀眾，如果能讓這些觀眾看到這部劇，他們一定會喜歡。
記者：你知道他們是誰？怎麼聯係？
沙蘭多斯：全部自動化。我們在電視上播放《紙牌屋》的宣傳廣告，但那主要是針對產業內的競爭者的，讓他們知道我們現在也開始做原創劇了。收視方麵的勝利完全是在線完成的，確認目標觀眾群後，通過用戶界麵將《紙牌屋》廣而告之。芬奇為我們剪了7個版本的預告片，有的偏重片中的女性人物，有的偏重政治戲碼，有的偏重凱文·史派西，還有的專門偏重大衛·芬奇本人。最終你看到哪版預告片，就由你在看或剛看過的片子內容來決定。
霍蘭德：推廣《鐵杉樹叢》，我們設定的目標觀眾群更年輕，而且宣傳點也基本集中於劇集類型而非主創人員上。我們剪了一個以導演伊萊·羅斯（Eli Roth）為主題的預告片，是針對羅斯的影迷投放的。還有一個預告片主要關注的是劇中年輕人的浪漫愛情，另一個預告片則全是驚悚元素。
記者：Netflix原創劇項目的“第二階段”有什麼計劃？