沙蘭多斯：新劇的數量應該會比今年增加一倍，觀眾的口味很雜，我希望都能顧及到，同時能多跨幾類觀眾群。《鐵杉樹叢》就是和《紙牌屋》完全不一樣的片子。《女子監獄》又是另一種類型。我們會更多的關注細分市場。
記者：是否有尚未涉足，但很有興趣的類型？
沙蘭多斯：沃卓斯基姐弟的《第八感》算是吧，成人、當代類的科幻片，拍攝手法也不是傳統的拍攝手法。一方麵原因是因為資金有限，另一方麵則是因為科幻題材敘述起來本身就很複雜。不過也正是因為我們是全集同時上線，所以創作人員可以直接創造一個複雜的世界，不用擔心觀眾會因為間隔一周忘記前麵的劇情。
我還想做一些相對“溫和”的片子，考慮推出一些主流片。另外，喜劇片也有不少選擇，主題比較傳統，但敘事方式要奇特一點，不是那種開門見山式的片子，會比較像是FX的《路易》（Louie）和《人模狗樣》（Wilfred）那種感覺。
記者：原創電影和短篇劇集考慮過嗎？
沙蘭多斯：有，因為有不少優點，收益基本能等同原創劇——明星影響力、興奮程度、內容事件——而成本卻比原創劇要低。如果能收獲同樣的點擊率那也是好事。至於一直沒涉足的原因，電影方麵是因為我認為現在已經拍出來的好電影，要比成功發行的好電影多，就目前的情況而言，我們作電影發行方比自己去拍優勢更大。
記者：艾美獎很重要嗎？
沙蘭多斯：獲得艾美獎的認可意味著在線劇集漸成主流。在線劇集與廣播、有線以及大電視台中的佼佼者們分庭抗禮，也重新校正了整個產業及消費者對在線劇集的期望值。當然，我們的出現也是對評委傳統觀念的一種挑戰。
記者：創新藝人經紀公司（CAA）經紀人彼得·米塞利（Peter Micelli）最近在一次記者會上透露，你們原創劇的單集成本是380萬到450萬美元之間，這數據準確嗎？
沙蘭多斯：他這個信息的來源顯然有問題。這數據並不準確，他不可能知道具體數字，我們原創劇單集成本的高低線落差要大的多。
記者：跟我們講講Netflix目前在好萊塢的位置吧。
沙蘭多斯：毫無疑問，當初決定讓13集《紙牌屋》同時上線的時候，所有的人都認為我們瘋了。幾乎所有我認識的圈裏人都給我打電話說：“別犯傻了，你投入那麼大，要慢慢拉網。讓觀眾每周追著看，然後還能因此拍點衍生片。”這些建議折射出整個娛樂產業令人不滿的現實，我認為讓觀眾滿意，比一切以商業利益為前提更有發展力。
記者：聽說你是著名的“甩手掌櫃”，那你一般都是在什麼時候發表意見？
沙蘭多斯：討論內容都是很實際並且有詳盡數據支持的事實時，也很難再改變什麼了。在討論《女子監獄》時，選角就很重要，不過因為我們一開始在小事上沒怎麼管，所以主創人員確實也想聽我們的想法，我不是完全不會有要求，不過一般不會說“所以這個人不要加胡子”這類意見，這種小事很容易引發矛盾。
記者：從長遠來說，與版權劇相比，做原創劇的重要性是什麼？
霍蘭德：我們會要求對劇集有更多的控製權。比如我們會考慮海外發行，而且考慮自己進行海外發行（《紙牌屋》的版權屬Media Rights Capital，國際發行由索尼負責）。不過我們在未來應該也還會進行別的授權合作。
沙蘭多斯：我們還會繼續“雙管齊下”的方式，在網上首播的同時，在別的地方發行，比如《德裏克》就在英國做了發行。
記者：這意味著你們以後也要進行劇集開發業務嗎？你們到目前為止基本沒有涉足這一領域。
霍蘭德：我們認為劇集開發及根據收視情況決定劇集去留的形式是非常重要的，但對於我們的商業模式來說，不是完全必要的。對我們來說，先拍出一季，然後再看推出後能否賺錢比較合理，而不是羅列出一大堆的開發項目，然後縮減到幾部“首集試映”，然後再縮減到一或兩部最終成品。這中間過程太長，對我們的商業模式來說不夠高效。
記者：最近Netflix與不少電影公司的協議都到期且沒有延期，這意味著你們要退出電影市場嗎？
霍蘭德：不是。我們和其他公司一樣正在重新規劃相關項目。