論色彩詞對增加語言含蓄性的作用
文學語言學研究
作者：秦露馨
摘 要： 本文從《莎菲女士的日記》一文中的色彩詞入手，采用示例分析的方式，探討色彩詞對增強語言含蓄性的作用，旨在引導讀者充分關注和深刻體會“色彩詞”的重要性，更深入地理解文學作品，準確地應用色彩詞表現文章的情感和內涵。
關鍵詞： 色彩詞 修辭 《莎菲女士的日記》
引言
人們認識感知客觀世界經常通過“色彩”，它與人們的實際生活聯係非常密切，可以說人們生活在斑斕的色彩之中。馬克思說：“色彩感覺是一般美感中最大眾化的形式。”現代抽象派藝術的奠基人瓦西裏·康定斯基在所著的《論藝術的精神》中指出：“色彩直接影響著精神。”在人類語言裏，存在大量記錄顏色的符號——色彩詞。這些詞語作為視覺表象的信號，被廣泛使用，往往蘊含豐富的情感和內涵。在古代詩文作品中，色彩詞彙經過眾多文人的靈思妙用，大放奇光異彩，產生了許許多多膾炙人口、傳誦不衰的千古佳句。下麵以《莎菲女士的日記》中色彩詞語用現象為例，分析色彩詞對增強語言含蓄性的作用。
一、語言的含蓄性
含蓄是指語言文字等表達得委婉，耐人尋味。所謂含蓄性是指用不鮮明、不具體的語言描繪某一事物的外貌特征，引起相應的聯想和想象，從而產生曲折的含蓄美。中國是一個含蓄的國度。大多文學創作是靠意境體現美的。意境的創造，最講究的是含蓄。含蓄是中國文化的特征，也是文學的基本特征。言近旨遠，意在言外，這些都在說明語言貴在委婉含蓄。
色彩詞的用法大致可分為兩類，一類是實義用法，另一類是特殊用法，其中包括虛義用法。這裏的虛指的是色彩詞的象征、比喻、引申用法。色彩詞在行文中，在貌似簡單生動形象的描繪背後，巧妙地埋進一層深意，讓語言悠遠綿長、雋永含蓄、含而不露、引而未發。也就是說，色彩詞的修辭效果不僅在於“顯”使描寫的人物、情景栩栩如生，使人如睹其物，如見其形，而且在於“隱”，用表麵生動形象的詞語蘊含豐富的深意。往往以實代虛，實中藏虛，用色彩的“實”，表示意義的“虛”，促使語言的含蓄美得以彰顯。
二、色彩詞的含蓄性在《莎菲女士的日記》中的表現
在十二月二十四日莎菲的日記中的色彩詞隻有一個：“白”，白的本義是“空無一物”、“純淨無他”。白色是一種包含光譜中所有顏色光的顏色，通常被認為是“無色”的（但和黑色的無色正相反），其明度最高，色相為零。但是文中的這個“白”不單純是對天花板色澤的描寫，更是反映莎菲內心的壓抑煩躁和苦悶，“蒼白”的生活，“慘白”的心境，“空白”的沒有鮮活色彩的人生。隻有這種“白”才會讓莎菲莫名地認為是這堵牆呆呆地把眼睛擋住、這麵天花板沉沉地把身體壓住。形象表現了莎菲女士的迷茫與掙紮，細膩真實地詮釋了莎菲女士想極力掙脫這種無趣的生活，渴望被人真正理解，追求靈肉合一的內心世界，卻又無可奈何地等待生命的枯竭。這是對惡劣環境與低沉情緒交相映襯的最好寫照，使一個自尊、敏感的莎菲形象躍然於紙上。在古文中表示慘淡、淒涼的環境中也有“白”的身影。劉長卿有“日暮蒼山遠，天寒白屋貧。”的感慨，杜甫有“露從今夜白，月是故鄉明。”的傷懷，李白有“君不見高堂明鏡悲白發，朝如青絲暮成雪。”的歎息。人們運用色彩詞，用精巧的手法把抽象的寓意巧妙地隱藏其中，從而讓讀者主動尋覓更加廣闊的想象空間，使人們在不斷追索的過程中，歎服於色彩詞的藝術魅力。
在一月一日莎菲的日記中，淩吉士第一次出現在她的視野中。對淩吉士的外貌，莎菲不遺餘力地進行了刻畫。“他，這生人，我將怎樣去形容他的美呢？固然，他的頎長的身軀，白嫩的麵龐，薄薄的小嘴唇，柔軟的頭發，都足以閃耀人的眼睛。”“呀，我看見那兩個鮮紅的，嫩膩的，深深凹進的嘴角了。”一白一紅，是莎菲日記中少有的濃墨重彩，仿佛在她單調的生活顯現出了新生的燦爛，也洋溢著莎菲滿心的喜悅。甚至她在三月十七日的日記中用“白臉龐紅嘴唇”，三月二十七日的日記中用“紅唇”代稱淩吉士。正是因為淩吉士給莎菲帶來如此深刻的印象，讓她深深陷入對他的迷戀中不能自拔，關注他的一言一行。可是深入接觸後，莎菲的幻想破滅了——那近乎完美的軀體裏竟然寄生著一個卑劣肮髒的靈魂，自私自利，貪圖肉欲的享受，她陷入愛情與現實的矛盾中無法釋懷。丁玲在《莎菲女士的日記》中對“紅”這個色彩詞的運用一共有六處，分別是“鮮紅”“變紅”“比酒還紅”“臉紅”“紅嘴唇”“想到紅唇”。每一處莎菲的心情都是不平靜的。“紅”在作者筆下含蓄表現了一種衝動，一種誘惑。