“小姐，我是畢加索，我很想為你畫一幅像，你的臉長得太美了！”
泰勒正匆忙地往家裏趕，她被這突如其來的問話嚇懵了。
“我……我可不認識畢加索。”
“先畫一幅像，以後就認識了。”
“可我是一個什麼也不懂的姑娘。”
“那和畫像有什麼關係呢？你和我在一起，將幹一些了不起的大事！”
“那好吧。”
他們預約三天後到聖拉紮勒地鐵車站會麵。
11日，雙方均依約前來。畢加索興致勃勃地作了自我介紹，他坦率地承認“已婚”，可泰勒一副無所謂的樣子。他們之間的話題不多，畢加索建議去看電影。泰勒問道：“不是說畫像嗎？”
“那不急，我們成為朋友了，畫像的機會還少麼？”
泰勒一想也是，就跟著畢加索進了電影院。
泰勒把這樁“奇遇”告訴了她的媽媽埃米莉·瑪格麗特·活爾特。碰巧瑪格麗特以前也愛上過一位畫家，她對畢加索略有所聞。也許是她一直珍惜著過去的那一份情感，她竟然沒有阻止泰勒向眼前這個男人靠攏，雖然他比女兒大了30歲。7月30日，泰勒18歲生日，她和畢加索在一起度過了美好的一天——他們第一次在床上玩起了愛情遊戲。泰勒的青春氣息把畢加索從家庭的陰鬱和動蕩中解脫出來，17年之後，畢加索還記得泰勒的生日。他給泰勒寫了一封柔情萬種的信：
“今天，1944年7月30日，是你在我心中的第一十七年誕辰，也是你自己來到這個世界上的第三十四個紀念日。和你相遇，我才開始了生活。”
1928年，畢加索照例想去迪南消夏。這一回他不比以前喊走就走了，他的腦袋裏擱著許多小秘密。直到一切都周密安排好了，他才籲了一口氣。瑪麗·泰勒先走一步，她住在一個兒童夏令營裏；畢加索攜奧爾佳、保羅及英國保姆就在附近選了一個地方。畢加索告訴奧爾佳，是因為那個兒童夏令營才使他下決心住在這裏。
這是畢加索的慣用伎倆，他故意講了一句實話，讓奧爾佳理所當然地認為他是可以經常去看那些孩子們，而天曉得他是去會情人呢。畢加索從中得到了一種近似於冒險的樂趣。
畢加索超現實主義地將泰勒在兒童夏令營的居室稱作“畫室”。這一點他當然也要向奧爾佳彙報。他的畫室平時不準別人進去，這是人所共知的，因而這間“畫室”就變得無比安全，他可以從早到晚和他的小情人隨心所欲地“創作”一些超現實主義作品，盡管這些“作品”無法賣給畫商，但他們樂此不疲。
偷情的心理負擔是很重的，那麼美妙的享受卻不能名正言順；家庭已和旅館無異，形同陌路。畢加索這種尷尬的心境纖毫畢露地表現在畫布上了，他更加凶狠地扭曲女人的身軀，粗大的線條看上去毫無根由。《椅中婦女》乍看就是一把章魚的觸形，但確實是一個披著長袍的女人，好像剛出浴，斜坐在椅上，袍子的一角搭在椅背，慵懶自得的神態裏透著孤寂無聊。《坐著的浴女》變形更大，像一條蜷曲的蛇，蛇頭兀然立起，吐出信子，令人生畏。十幾年未畫自畫像的畢加索又給自己畫像了，出乎意料的是，他把自畫像與女人頭重疊在一塊，而畫麵卻酷似一條躍出水麵的鯨魚。從《女人頭與自畫像》可見，畢加索並不是在畫自己的頭像，而是在描繪自己的心情，這種窘迫複雜的心情他用了一種晦澀的形式表現出來。後來有人把它叫做“曲線體風格”，這五個字概括得簡單而又膚淺。
回到巴黎，畢加索打開衣櫥一瞧，發現那裏早已經是蛀蟲的天下了。他一套最好的衣服隻留下了接縫和硬麻布襯裏組成的輪廓。這個輪廓的透明度很高，畢加索無需翻口袋，就可以清清楚楚地看見裏麵的煙鬥、火柴盒、鑰匙等。畢加索端詳了良久，而且長時間不讓別人破壞現場。因為還在立體主義早期，透明就一直是難以解決的課題。他希望畫出物體的可見表麵，那揭示物體的本質問題就迎刃而解。這個自然現象給了他有益的啟示。
當瑪麗·泰勒對畢加索百依百順的時候，他的心中已隱隱有了一絲後悔。他和泰勒除了遊戲愛情，沒有多少共同的話題。她對畫一竅不通，心血來潮，就拿了畢加索的畫筆，在畫布上塗一個撒尿的小孩子，尿呈拋物線，撒到畫布外麵去了。畢加索隻好苦笑著說：“好，好。”如果你要教她怎麼畫線，那就是對牛彈琴，她對畢加索說：
“你那樣的畫，我閉著眼睛也能畫出來，反正是一塊紅一塊綠的。”
畢加索隻當這話是出自一個孩子之口，心裏卻不是滋味。