1917年11月，佳吉列夫芭蕾舞團遠飛南美，畢加索則和奧爾佳重返巴黎，他們住在寬敞的蒙特魯吉別墅。戰爭還未結束，晚上的轟炸總吵得睡不好覺，畢加索隻好通宵畫畫，他一邊調著顏料，一邊大罵戰爭販子可惡，弄出這麼大的噪音。
1917年，傷愈的阿波利奈爾完成了戲劇《蒂雷齊亞的乳房》。這個劇本從1903年寫起，曆經十餘年，是阿波利奈爾的嘔心瀝血之作。開頭就是一個叫特雷茲的女人高聲叫道：“胡子長出來了，你的乳房能不脫落嗎？”她的罩衫半開著，一個紅乳房和一個青乳房從裏麵蹦出，飛了起來，變成了氣球，被孩子們抓住了。特雷茲變成了男人，她的丈夫變成了女人。6月24日，該劇在巴黎蒙馬特爾上演，阿波利奈爾在劇本的序言中說：不要照相式地模仿，當人想走得更快的時候，他創造了輪子，而輪子與腿並不相像，他就這樣不知不覺的創造了超現實主義。這就是超現實主義一詞的來源。
1918年剛到，阿波利奈爾又病了，初步診斷為肺充血。5月2日，他和照顧他的護士加科林·柯裏布結婚，畢加索作為證婚人和奧爾佳一同前往祝賀。兩個月後，即7月12日。畢加索與奧爾佳在巴黎第六區區長的主持下，先舉行了市民婚禮，然後到達魯街俄國東正教堂舉行一係列俄式婚禮，證婚人為阿波利奈爾、耶科和科克多。
畢加索夫婦在埃拉楚裏斯夫人的美麗別墅度過了他們的蜜月，這裏風景優美，各種式樣的古典建築鱗次櫛比。畢加索在這裏還見到了流亡的西班牙王子斯拉維克，他向王子行了臣民的禮節，表明一個西班牙人的忠誠。
9月，畢加索為了滿足奧爾佳的願望，將住宅向巴黎的中心部位遷移。鮑埃蒂耶街是一條熱鬧繁華的街道，畫商盧森堡給他們找了一棟兩層樓的寓所，他自己就在隔壁開了一個畫廊。不久，畢加索發現，畫商們紛紛遷入這一帶，他已落進了他們的包圍圈。
1918年秋，保爾·居羅姆在他聖霍諾勒郊區的畫廊舉行了畢加索與馬蒂斯聯合畫展。立體主義的信徒們對畢加索新作所運用的古典手法十分不滿，他們叫囂要把“隻會抄襲”的畢加索開除出立體派。麵對蜂擁而至的責難，畢加索又發驚人之語：“抄襲別人是必要的，抄襲自己是可恥的。”轉過身來，對著科克多哈哈大笑：“我終於把他們給甩開了。”
還是阿波利奈爾在畫展目錄上所寫的序言，顯示了這位詩人對畢加索的深刻理解：他改變了方向，看上去回到了原來的道路上，但這是一次更高層次的回歸，是以更堅定的步伐向前邁進。他總是越來越偉大，總是通過研究未曾探察過的人性，或者與以往進行檢驗比較，來豐富自己。畢加索在他一生偉大的藝術實踐中，受到過難以勝數的困挫、責難、辱罵，他都義無反顧地挺過來了，除了他天才的靈感和頑強的意誌以外，那就是他總有為數不多的一些知音，他們在那個時代表現出來的卓越才華與優秀品質，給了畢加索以極大的信心。阿波利奈爾便是其中的代表。
但此刻的阿波利奈爾，已陷入命運的劫數之中，這是他最後一次為好友擂鼓助威了。他竭盡全力，也不能睜開自己的眼睛，一片混沌壓在他的頭頂，啊，鮮花飛來了，豔麗無比，還水靈靈的呢……怎麼？一陣腥臭，上麵沾的是唾液……啊，唾液淹沒了我……光明的黑暗……黑暗的光明……
阿波利奈爾彌留之際，他的窗外正擠滿了遊行的群眾，他們揮動彩旗，高呼著“絞死吉羅姆”的口號，抗議戲劇《蒂雷齊亞的乳房》上演。他隻剩下一口氣了，問妻子這個吉羅姆是誰，是不是吉羅姆·阿波利奈爾。
柯爾布淚流滿麵，在阿波利奈爾眼前幻化成一團白光。他聽見妻子說，這不是吉羅姆·阿波利奈爾，他們詛咒的“吉羅姆”是德國皇帝。
畢加索聽說群眾在街上遊行，聲勢很大，而阿波利奈爾剛感染了西班牙流行感冒病毒，恐怕受不住，他立即趕往醫院，想去陪陪這位遭受苦難的朋友。
他沿著利佛利大街的連環拱廊迎風疾步，當他在人群中穿梭時，一個寡婦戴著的皺綢麵紗飄到了他的臉上，裹住了他的頭，他一下子什麼也看不見了，心裏猛然跳得厲害。他跑到阿波利奈爾的病室門口，就聽到了柯爾布淒絕的哭喊。
巴黎各大報紙均發布重要新聞：11月9日，詩人、藝術家阿波利奈爾病逝，他穿著戰爭時的上尉軍服，手裏拿著十字架。
畢加索欲哭無淚，他久久地凝望著好友的遺容，在心中銘刻這最後的紀念。科克多寫信給薩爾蒙說：“可憐的阿波利奈爾已經去世，畢加索過於憂傷，不能執筆寫信，他要我寫信給你，並安排新聞訃告。”