張嘉佳：王家衛困惑找不到合適演員
在交出故事的影視改編權之前，他會考量即將合作的導演有沒有默契，能否理解和完美詮釋他的故事。執筆《擺渡人》劇本時，王家衛告訴他，寫本子就像是把身上的錢掏出來，這個褲兜十塊，那個口袋五塊，都掏出來就好了。整個合作過程，從頭到尾毫無意見分歧，一方麵是因為兩個巨蟹座的默契，而另一方麵則在於張嘉佳本來就是王家衛的粉絲，“偶像嘛，沒辦法。所以他的思想，基本上我都能接受並且理解。”改編過程中，他唯一介意的就是找不到合適演員。
網絡讀者群比較年輕化，閱讀習慣也是以連載為主。要想成功改編影視作品，還是要看網絡文學能不能變成能出版的文學作品，作者要先有這個能力才行，不管之後是做編劇還是在此基礎上改編。
現在網絡文學改編影視作品裏最受歡迎的有兩類，一是具備大片潛質的，如《鬼吹燈》《盜墓筆記》《藏地密碼》《三體》等；二是愛情小說，如《匆匆那年》《致青春》等；還有一些家長裏短的、諜戰的、宮廷的，則適合改編電視劇，改編電影則有些力不從心。
購買流程目前較為混亂，版權方相互轉賣和影視公司直接找作者個人，這兩種形式較為常見。相較於選擇權在編輯手中的傳統文學形式，網絡文學具有低門檻、效率高的特性，讀者的選擇性更強，讓它更接地氣，更易轉化成好的電影、電視、遊戲，因為它代表了互聯網一代年輕人的消費傾向。
有人認為傳統小說造就了第五代導演的輝煌，現今網絡文學會對未來國產電影產生怎樣的影響？
以當前趨勢來看，網絡文學進軍國產電影界是必然。但編劇是一個門檻極高的行業，並不是依靠段子和心靈雞湯就能打造好的電影，目前有些劇本甚至完全不考慮人物的整合及結構。
文學對電影向來有很大的助推作用，國內導演、編劇比較缺乏原創能力，所以隻能借助更多藍本來打基礎，但其實是不應該的。不管金像獎、金馬獎還是奧斯卡，一直很鼓勵原創電影劇本，但這在國內很缺乏。這種情況下，要說網絡文學會對未來國產電影的巨大推動作用，還真不到這個程度。小說好是基礎，但要推動國內電影更需要導演審美、製作能力的加強。
（完）