鄭京和說：“到了我們這個歲數，我們有自己的生活方式，也都比較忙。在我的家裏，所有人身體都比我強壯，但是我的意誌力強大。”說到這裏，她不好意思地笑了起來。
“亞洲崛起”拓寬西方古典文化
1970年５月13日，在倫敦皇家節日音樂廳，鄭京和與普列文指揮下的倫敦交響樂團完成了柴可夫斯基《D大調小提琴協奏曲》。鄭京和的英國處女秀，產生了轟動效應，使得這張亞洲麵孔迅速成為倫敦樂界的明星。
在當時幾大唱片公司還很少為女性演奏家灌錄唱片的情況下，Decca公司在倫敦音樂會後即簽約鄭京和，並趁熱打鐵出版了專輯。對當時的西方世界而言，一位來自東方的小提琴家，竟然能夠演奏勃拉姆斯、柴可夫斯基的協奏曲而仍能保持優雅的風格，讓他們大感驚奇。
回首往事，鄭京和對當初在紐約求學的時光，懷有一種特別的滋味。她雖然是韓國最閃耀的小提琴神童，但在朱利亞音樂學院，她的身影沒入一群世界音樂神童之中，即發現自己的天資仍需努力開發。語言的障礙，也常常讓她有格格不入之感。於是，她更加刻苦，以至於家裏人都擔心她的身體健康。而身為一個亞洲人，在當時的西方古典音樂舞台上，她雖然光彩照人，卻也形單影隻。
2010年，一張紀念她在Decca公司首張專輯出版40周年的唱片套裝《鄭京和：40年傳奇》出版發行。此時，世界古典音樂舞台的圖景，早已隨著時光發生了改變。
“世界古典音樂的版圖發生了很大的變化，亞洲音樂家開始擁有非常重要的地位。”鄭京和說，“我對亞洲年輕一代音樂家的湧現，感到非常非常驕傲。”
在韓國這樣一個深受儒家文化影響的國家，鄭京和又是出生在一個基督教家庭，兩種文化的結合，造就了她獨特的文化視角。“亞洲的曆史文化橫向廣博，亞洲的哲學即使在西方也是廣受尊敬，被大量研究。古典文化的廣博，也與此相似。我的願望是保持和延續那種橫向廣博的經典文化。”
在這個層麵上，她非常高興地看到亞洲音樂家拓寬了古典文化的廣度。“古典音樂基本上不是一個商業化的東西，不在表麵而在直達心靈，非關物質而與智識密切相關。”所以，鄭京和也希望，這種貢獻能夠繼續下去。
“這個世界好像並不那麼快樂，戰爭好像永不結束，人類社會的紛爭永不停歇，貪婪和虛假總是存在。”鄭京和說，“但是，古典樂是沒有辦法誕生於虛假，它必須源發於真實的內心。古典音樂家演奏時，不能脫離內心的純粹，因為缺乏這種純粹，音樂裏的訊息就無法傳遞。專業技巧可以娛樂觀眾，但是，在古典樂的藝術裏，你必須要有思考的深度，需要探尋，和自己的靈魂對話。”（文/陳寂）