7月16日上線的明星校園體驗節目《我去上學啦》也是全新類型。節目中，鍾漢良、蔣勁夫、孫藝洲、張凱麗等明星，將以“插班生”的身份重返高中校園，他們在生活作息、規章製度、教學安排等方麵完全與高中生一樣，在帶領觀眾重溫青春的同時，也再現中國教育的橫切麵。
已經播出的《我們15個》更是在模式上實現了破壞式創新。這檔節目定位生活實驗節目，無論內容還是類型，都具有大膽的實驗性質。節目將15個性格迥異的陌生人聚集在荒蕪的平頂之上生活一年，他們要在資源匱乏的情況下，互助探索，尋求自己想要的生活方式。節目通過120個遠程攝像機，在騰訊視頻上對這15個人的生活24小時直播，同時從6月29日起，東方衛視開始對該節目進行一周五天的日播。李勇認為，東方衛視一直對社會橫截麵保持關注，而《我們15個》就是這樣一個可以折射社會現實的“鏡子”。
李一峰認為，《我們15個》應該更加重視網台之間的聯動疊加效應，“在眾多的明星真人秀中，《我們15個》是一次非常好的嚐試。不過相對於當前電視明星真人秀的‘速成’，這樣的素人秀也需要視頻網站的‘線下培育’。”
電視劇方麵，7月24日將在東方衛視開播的都市話題輕喜劇《小爸媽》，以更加多元化的視角全景式呈現了80後小夫妻的生存狀態，該劇涉及夫妻情感、親子教育、來滬打拚、獨生子養老、看病醫療等社會話題，真實揭露80後在社會、家庭、職場中所麵臨的各種壓力以及在“斷奶”成長中所承受的苦難與陣痛。
節目語法創新
語法是指語言的結構方式，是遣詞造句的規則係統，而節目語法則是指電視節目敘事、製作的具體章法。在三季度的東方衛視節目族群中，許多節目都在製作語法上，實現了一定程度的創新。
《極限挑戰》的走俏，除了因為黃渤、孫紅雷等人的出色表現，更重要的是節目的“劇情化綜藝”的敘事風格。這種風格通常會在一期節目中，設定一個引人入勝的虛構情境，在此框架下，每個參與者依據不同的角色設定完成懸念叢生的任務，後期製作中，後期編劇還要借鑒電影敘事手法，將海量的素材搭建扣人心弦的情節。“劇情化綜藝”淡化了戲劇、真人秀、紀錄片等不同類型的邊界，對各種類型的精華兼收並蓄，形成自身獨特的氣質。
與《極限挑戰》需要編劇設置許多緊湊的任務恰恰相反，《我們15個》另辟蹊徑，以淡化人為設計的“慢綜藝”著稱。這檔節目盡管也有編劇，但他們的作用隻是體現在前期對15個人的選擇以及後期的編輯中。這檔節目的新意在於，其形成了一種對觀眾而言的“伴隨式收看”，讓觀眾形成對15個人的情感投射，並因而強化收視粘性。
“綜藝”混搭“電商”，“電視”連接“網購”，2014年東方衛視《女神的新衣》播出後在各界都引起不小轟動。作為明星跨界時尚真人秀，《女神的新衣》結合了真人秀、T台秀和室內綜藝元素，顛覆性地打破了綜藝對電視的局限，開創了電視深度試水電商的新玩法。今年，《女神的新衣》將推出第二季，並更名為《女神新裝》，將於8月初上檔。據鮑曉群介紹，《女神新裝》將更加強調明星在參與設計方麵的真人秀呈現，同時這一季的合作電商將調整為唯品會。
（戴碩）