鄭叡仁暗自噓了一聲，又道“不過歐尼現在的臉色很紅哎”
“紅嗎？”劉智嬡想了想那相冊裏有一張一個男生的側影手持著帽子蓋在麵前那個背著書包的女生身上，雖然這張照片是以繪畫的形式，但更重要的是一個既成的約定把。
未來以更好的一麵期待著與對方重逢。
“因為激動嘍~~”
劉智嬡甩著後腦勺的馬尾，轉身去找導演拍攝自己的部分了，留下鄭叡仁一個人茫然的撓了撓頭“怎麼有點聽不懂歐尼的話。”
柳洙正，李美珠，金智妍三人默契的笑了笑“很顯然嘍~~”、
......
帝國娛樂，宋基範望著桌子上被送來的《MixColor》收視率報告，以及某官方機構對《死亡筆記》期待度的問卷調查，裏麵還摻雜了一張帝國娛樂的品牌價值評估。
Kpop早已在多年前行程一道完整的產業鏈，諸如一些機構會在每個月出台一份韓國藝饒品牌價值報告，包含互動交流，大眾喜愛和增長下降幅度多個領域。
數據的價值高到即便是藝人自身和各大娛樂公司也會不定期關注，然後根據報告上的評價內容指定相關策略。
“這可算是空前的期待，我沒想到對這部戲抱以期待態度的人群當中，還有很多中年人。”
當第一眼看到給予《死亡筆記》很高的期待分數的群體，40代到50代的調查群體占據著百分之二十的時候，宋基範第一反應是呆住，覺得不可思議。
通常來，這種年齡段的群體也基本上代表著整個社會的主流意識。
官方視這些人為“社會精英”，在所有的年齡段裏，也是這群人針對時事發表的意見最備受重視。
不管那些年輕人怎麼鬧騰，在網絡上各種活躍，卻始終在社會地位上比不上這群中年人。
站在電視劇的角度，中年人很少會去觀看偶像劇這種題材的。
這種充滿著各種狗血荒誕，透露著當下社會的快餐式文化氣息，以及年輕饒浮躁。
隻能夠將生活中不會發生的事情在劇裏找存在感，在很長期時間都得不到中年人群體的待見。
因此比起偶像劇，這些人會更喜歡看家庭式的日日劇，或是時政類的新聞綜藝。
“縱觀三大台過去出品的韓劇，或者這些知名的編劇，很多帶作品無論披著怎樣的外衣，不管主角的職業是律師，醫生，還是古裝裏的帝王，歸根結底都還是愛情劇，不管是洪氏姐妹，還是金恩淑。
這些十個頂級編劇裏九個都是女性，她們所寫的劇似乎也隻針對女性群體。”
在他的身邊，李賢奎推著鏡片不苟言笑的道。
“就像泰奎當初的那樣，這些目前都是家庭主婦的女性編劇是寫不出像《死亡筆記》這種高深嚴謹，且愛情戲份極少的高智商劇的。
恰恰這種充滿挑戰，情節吸引饒反而是那些早已看膩了各種情情愛愛，繞不開灰姑娘與王子，霸道總裁與平民打工妹橋段的作品的人，所能讓他們眼前一亮的東西。
這種題材在過去就沒出現過幾部，而我們帝國娛樂之前的《請回答2007》已經在界內獨樹一幟，成為了一股清流，所以有人期待自然是能理解的。”