目標的設定，最簡單的一種就是把目標和領域本身統一起來。比如主角強在財富，那麼就把賺錢，把成為世界第一富豪設定為他的目標。
這個目標，大部分作品都能通用的，主角出場就天下第一的無敵文除外。
而在變強這個目標之外，最常見的設定就是複仇了。殺父之仇、滅門之痛、胯下之辱、種族仇恨……主角的各種怨氣，都能成為他複仇的動力，也能成為推動故事發展的源動力。
複仇可以說是個破壞性的舉動，而與之相反的建設，無論是讓家庭變得更好，還是讓門派活得滋潤，或是讓國家富強，也都能成為主角的目標，成為劇情發展的方向。
無論是複仇還是報恩，無論是毀滅還是建設，無論是想成為強者還是想過平淡的生活，事實上，目標是哪個並不是最重要的，但主角必須得有一個目標，無論這是什麼。
另外，需要注意的是，對於一部兩三百萬字的作品而言，這個目標可以是階段性的，比如複仇，並不是說複仇成功，作品就必須結束了，完全可以再為主角設立一個新的目標。因此，不需要為了寫長而刻意去延緩主角達成目標的時間。
至此，擴句工作的第一階段就全部完成了。句子已經變成“因為ｘｘ，主角在ｘｘ領域超強，他會靠他的能力完成ｘｘ。”
到現在，全書的題材構思、作品類型、以及故事主線，基本上就已經確定了。不過，要想在寫作時更順利一些，那麼擴句工作還得繼續進行下去。
第一是完善主角的個人信息，就象是填寫征婚資料一樣，要盡可能地把主角的相貌、身材、家世、職業、收入、親友關係、能力、性格……等等，詳細地表述出來，越詳細，對將來寫作的幫助就越大。
而這些設定的選擇，主要遵循兩個原則。
首先，要符合YY的大前提，或者換句話說，不要人為增加寫作的難度。
比如說，把主角設置成女性，一個麵目醜陋的殘疾人，性格懦弱，一無是處……這樣，顯然是增加了寫作的難度，相信正常情況下，也沒有作者會故意這麼選擇。因此，這一點其實是很容易做到的。
其次，則是互不衝突原則。比如說，一邊設定主角家學淵源，一邊設定他從小父母雙亡，成了孤兒，這兩個設定就是互相衝突的，必須修改掉一個。
這一點，看起來容易，其實是有點麻煩的，這需要我們先完善設定，然後找出其中衝突的部分，再進行修改，然後再找出衝突部分，再修改……
如果運氣好，很快就能修改完畢，但如果運氣不好，就會發現修改了一處衝突，又同時產生了另一處衝突……這裏，是必須有點耐心的，必須解決掉全部的衝突，才能正式開始動筆去寫。
第二個要擴充的，則是主角去完成目標的過程，而這個，其實就相當於作品的大綱了。
具體的大綱寫作方式，這裏暫且不去管它，我們現在要關注的，是如何機械式地對其進行擴充。大體上，也有兩種最簡單的方式。
一是切割法。把主角距離目標的路程分成許多等分，然後一段段去完成。比如，如果主角的目標是當天下第一高手，那麼設定這需要主角達到一百級，而主角現在是零級。這樣，就把整個過程平均分成了一百等分，然後可以一段段去設計具體的劇情，一段段去寫。
二是曲折法。故意給主角設置各種障礙，讓一件本來很順利的事情，平白增加許多波折，使劇情變得更為曲折，然後，在每一個曲折之間，再繼續設置障礙，繼續增加波折，這樣幾次下來，也能成為大綱的骨架。
做完以上這些後，句子就變成了“主角是個ｘｘ的人，因為ｘｘ，他在ｘｘ領域超強，他會靠他的能力完成ｘｘ，雖然其中會出現ｘｘ和ｘｘ的困難。”
至此，擴句工作就全部完成了，的整體構思，其實也已經完畢了。
或許大家看到這裏，會覺得一頭霧水，下麵我舉個例子，實際操作一下，相信大家就會明白了。
從“主角超強”開始，第一步是設想他強在哪。
我們就隨便選一個最常見的，主角武力強。在這點上，是不需要考慮什麼新穎的。
第二步，主角為什麼武力強？
這裏，最好設定上能新穎一些。當然，所謂的新穎，也隻是相對的，本質上是脫離不了那些老套路的，我們能做的，無非就是套上個沒被寫濫的外衣罷了。
我們首先隨便選取一個老套路，比如，主角的師傅強。
然後，再給老套路披上個略新鮮的外衣，免得讀者一看就是老一套的內容。那麼，披個什麼外衣呢？
主角的師傅是重生的或是穿越的？這個倒是少見，但再想想，這個隻是第一印象讓人覺得新鮮，之後還是得利用穿越重生的老套路來進行YY，新鮮感一過，還不如直接讓主角去穿越。