裝飾繪畫常用“飽滿型構圖”。飽滿，顧名思義，即豐滿、豐富、充實。飽滿型構圖基本上是沿襲傳統的方法，其畫麵的構成其實是在傳統繪畫的基礎上做密集、豐滿的處理，即描繪的畫麵物象豐滿而充實。飽滿型繪畫是當下眾多中國畫家為區別於傳統中國畫構圖所采用的一種通用繪畫構圖形式，其畫麵豐滿、豐富、充實，也符合現代人的審美習慣和標準。當這種飽滿式的構圖一出現，即引起了全國畫家的廣泛新奇，從而爭相嚐試。所以這種“飽滿式”的繪畫構圖形式，一直成為當今中國繪畫的新傳統。
裝飾繪畫也慣用“構成型構圖”，以形態或材料等為素材，按照視覺效果、力學或精神力學原理進行組合就稱為構成。任何一種繪畫構圖形式都離不開構成，構成是一切繪畫的基礎，不同的畫麵構成形式，代表了一個畫家的風格麵貌。畫家們已不滿足於隻將畫麵畫滿和畫得豐富，更加側重於對畫麵形式感的探索。構成型構圖是將傳統繪畫的筆墨和畫麵的物象打破，作現代構成的分割處理，使之更具有現代感。在這些藝術家的作品裏，畫麵的構圖形式才是決定命運的真正因素，畫家有意無意地將設計中的平麵構成語言應用到其作品中，大段的橫線、直線，大塊的橫豎色塊，無不加強了畫麵的現代感。畫家或將人物豎向排列，或將背景作直線式的處理，放大了的點成片地排列，都組成了構成型構圖的基本元素，看似簡單的畫麵形式變化實則是畫家進行畫麵形式探索的一種成功的例證，包括畫麵使用的民間繪畫的色彩的散點排列，無不打上了構成式的現代裝飾藝術的烙印。構成型構圖的一大特點是畫麵同樣構圖飽滿，隻不過畫麵更加有意識地加強現代繪畫的構成因素，或者說吸收西方現代繪畫的某類作品，如將物象平麵處理或重疊、大小隨意排列等來構成畫麵。
構成型構圖是從飽滿型構圖派生出來的一種繪畫形式，但我們也很難將其與飽滿型構圖嚴格地區分開來。有時兩種畫麵形式相互滲透，相互影響。如果說飽滿型構圖是當下中國畫畫家從傳統到現代的一次嚐試和對傳統繪畫的局部分解，並保持傳統繪畫的筆墨因素，對畫麵物象作滿處理，構成型構圖則是畫家從飽滿型構圖過渡到現代畫麵形式感而追求的一種升華。構成型構圖具有強烈的現代感，被許多裝飾藝術家廣泛運用。
三、裝飾繪畫的色彩
生活沒有色彩將蒼白、黯淡，藝術除去了色彩等於人體抽幹了血液。阿恩海姆曾經說過：“色彩能夠表現情感，這是一個無可辯駁的事實。”色彩本身無固定的感情內容，但它能引起心理活動。人們的聯想、習慣、審美意識等諸多因素給色彩披上了感情的外衣。一般來說，暖色調會給人以溫暖、華麗、富於激情的感覺，而冷色調通常使人感到沉著、冷靜、安寧或憂鬱。中性色沒有特定的立場，暗示著中立、實用、溫和及保守。
裝飾繪畫作品中，“形”與“色”是人們通過視覺去感知作品最直接的手段。作為裝飾語言表現的色彩，它在整個畫麵的造型結構中的意義不是再現自然形態的色彩關係，而是依照造型的結構關係進行色彩配置。作為裝飾藝術，物象設色從表現對象的固有色出發，追求不同物象類別產生的不同色彩，不注重光源色和環境色，不追求自然色調的逼真，而是調動色彩的各種因素，在色彩的構成、搭配上做文章。常常把對象色彩加以想象變化，將色彩平塗畫麵，使之對比調和，單純明快，達到“彩繪有澤”。
裝飾繪畫的色彩亦服從於形式美法則的需要，不拘泥於客觀對象的色彩關係。色彩情調即色彩的氣質、性格、感情諸因素。裝飾繪畫充分發揮色彩的形象思維，以明確的色調表現色彩的性格與精神，突出色彩的意趣。裝飾繪畫中的色彩具有極強的主觀性、浪漫主義的想象、高度的概括性的特點。裝飾色彩對自然色彩來說是一種突破，一種超越，一種創新。它是建立於對自然色彩的掌握和運用的基礎上，在色彩的性格、色彩的分類、色彩的配置等方麵的組織能力與思維能力的設計成果。運用理想化的色彩情調，使作品主題突出，具有藝術感染力，激發對色彩的美好理想和情感的共鳴。裝飾繪畫的色彩強調主觀變色意識，畫麵色彩平麵化處理，充分利用色彩的純度、色相、明度等對比關係，使畫麵的視覺圖像產生一種意境。用色理性化、單純化。裝飾色彩不以寫實為目的，色彩僅僅是表達色塊之間對比的變化，顏色僅僅是為了表現畫麵的需要，故可以隨心所欲地調配顏色。也可以用“限色法”控製畫麵色調，通過色彩的巧妙搭配來體現色彩的裝飾美感。色彩也要力求雅而不灰，豔而不俗，協調而豐滿。