新媒介發展帶來的多重選擇，讓觀眾收看紀錄片的期望值也相應提高。那些通過技術加工製作出來的紀錄片，如果沒有在細化的領域顯現出深入的主題，就會在新媒介中淹沒，在這種快而精準的傳播通道裏，內在敘述主題和外在表達形式所承載的思想就成了製勝的砝碼。
三、靈活互動，讓紀錄與交流更加直接和坦誠
網絡媒介的交互性從技術上增加了紀錄影像的互動感，這一特點使新媒介環境下的國產紀錄片的創作過程和傳播過程與以往有了很大的改變。隨著新媒體的不斷衍變，受眾甚至可以參與到藝術創作中或對紀錄片進行文化重解。這種在新媒介環境影響下形成的暢通多樣的平台，讓紀錄片創作者和受眾的交流更有效，使創作者能更好地感知受眾所想，修正創作視角。
互聯網等新媒體技術的低成本、全方位的特點，使遠程輸送各種形式的紀錄影像成為可能，這增強了審美主、客體之間的交流和聯係，使紀錄影像更加“親民”。新媒體環境下紀錄的重點已從過分講究直接目的的傳達轉變為注重影像的人文意義和審美訴求，傾向於觀者和作品之間的內在互動，並使觀者接受作品的信息、內涵甚至視聽形式，使新聞性、紀實性、藝術性相結合的紀錄影視語言得以普遍傳播。新媒體技術的運用使民眾參與藝術論爭變得直接而又簡單，很多紀錄作品在創作過程中，很大程度上受到了網民評論的影響和啟發，尋找到了更加適宜的呈現方式，使紀錄影像更生動感人、更具啟發性、說服力和影響力。在這種更加坦誠的交流中，讓關注的主題再現耀眼的光芒，使各種深奧而枯燥的內容變得形象和通俗易懂，讓本沒有打算收看此片的觀眾靜下心來慢慢品閱。
這種受科技影響的紀錄美學形態，在形成及傳播過程中天然加入了某種無法預測的外在形式，而這種形式的本性是靈活互動的。它體現出了內容題材的豐富性、影音感官的多樣化以及觀念闡釋的先鋒性，這種內容與技巧的多元化是紀錄影像在充分利用新媒介的美學表達後所形成的與觀眾更加直接和坦誠的交流平衡點。
四、美感時尚，讓內容與形式在新媒介中融合
以數字技術為基礎的紀錄影像，不僅僅要從技術的角度去看待，更要從美學的角度去考量。在新媒介環境下新技術的運用，不隻產生了國產紀錄影像強烈的衝擊力，更增加了藝術想像的無限可能。國產紀錄片創作群體已形成了自己獨立的思維方式，他們正用特殊的敏感和責任心去觀察周圍世界，在紀錄影像表述的過程中逐漸形成了主流紀錄片的個性化表達，其核心體現在用平等的視角呈現出美感與時尚感，這是在新媒介環境下形成的廣泛理解與共鳴，這使內容與形式在表達上簡單而又完美的融合了，正如“放棄你所謂的責任感，放棄你所謂的對文化的深層次思考，像朋友和親人一樣去關心你的拍攝對象。其結果是你可以看到最真摯的責任、最深刻的批判，正所謂無為而無所不為。”②
當下中國人的生存感覺和文化情境變得更加審美化、更具時尚性，這使同樣根植在其中的國產電視紀錄片有了相同的特征，而這種以現代思維方式與快捷視覺感知為基礎的紀錄呈現，其具體特征體現為紀錄影像的內容與形式在新傳播環境下的融合，其思想性、藝術性與觀賞性在描述事件與總結感懷中找到了平衡，如表達新穎、視角豐富、資料詳實、視覺震撼的《頤和園》、《敦煌》、《千年菩提路》等，所有的影像都在真實準確與鮮明生動的有機統一中承載了現代語境下對曆史表達的特殊美感與時尚感，以最能打動人的方式集中表達了需要站在國家的立場和角度來審視的話題，用影像結構的力量提出了在新媒介環境下紀錄藝術的一種可行性方案。在客觀環境和主觀意圖的交互印證中，一種紀錄創作的觀念被很好運用，不管是社會人文類、曆史文獻類、自然科教類，還是生活紀實類、文化紀錄類，都以普世化影像特征的形式顯現出來，顯示出無差異性新媒介下的影視產品的鮮活個性，把紀錄片一直詮釋的真實、客觀、中立表達得如此具有美感。
【本文為四川省教育廳青年項目《新媒介環境下國產電視紀錄片的審美取向研究》的階段性成果之一，項目編號為10QNW09】
參考文獻
①《中國大百科全書·環境科學卷》，中國大百科全書出版社，1993：15
②呂新雨：《記錄中國》，三聯書店，2003：30
（作者：四川師範大學新聞與傳播學院講師）
責編：姚少寶
實習編輯：李紫薇