1972年8月，在周總理的過問下，飽受迫害的王於畊離開福建來到了北京，在女兒小楠的陪同下，見到了被關押了五年多的老伴葉飛。
（31-5 葉飛、王於畊的大女兒 葉小楠：見麵了以後，這兩個人是非常平靜的，非常平靜，就好像，就像過去出差，或者是過去打仗回來兩個人見麵，我媽媽去握他的手的時候，並不是表示握手或是什麼，是摸他的脈，摸摸他的脈搏好不好，看看他整個人好不好。）
這是七十年代初期的北京萬壽路招待所。這裏聚集著一支“探親”隊伍，成員是一批被“監護”的老同誌親屬。1972年秋天，身患癌症的張茜來到招待所與王於畊見麵，細聲詢問王於畊這幾年的經曆以及葉飛的狀況。
王於畊寫了封信給周總理，要求給葉飛治病。兩周後，葉飛被批準到阜外醫院治病，張茜特地送來一盒柑橘。
（葉葳葳：42-8我媽就挺感動。因為什麼呢？她在自己那麼病痛的情況下頭，她能夠想著你，所以這個讓我媽媽就，所以我媽媽她一直很，記在心。）
1973年６月，在毛主席的批示下，葉飛終於被釋放出來。6月22日，王於畊和離散多年的孩子們一起迎來了回家的葉飛。
（葉葳葳：40-9我媽和曾誌兩個人一起，就在樓梯口接的他，我就說我爸這個人就是很從容的一個人，就是這樣子，他們兩個也沒有什麼擁抱、痛哭流涕，也沒這樣，也就是說好像回來了，回來了，然後就到房間裏坐下來。）
（王於畊書中內容：我聽到孩子們在走廊裏大聲叫媽媽，於是我在房門口迎接了老伴。這一天傍晚，我們這個從1966年夏季被砸碎的家團聚了。）
三、敘述生動、選材典型是故事性在紀錄片中的體現
在紀錄片最初確立選題準備投拍的時候，應該就對紀錄片有了初步的想法，對主題有了準確的定位，包括事件的來龍去脈，裏麵包含了哪些主要人物以及這些人物對事件的影響，甚至各個人物的價值取向、所代表的利益群體和整個事件當中各方麵力量的影響。因此選材要典型，敘述要生動。紀錄片《我的母親——三個新四軍女兵的故事》（在占有大量史料及采訪幸存的新四軍女兵和有關當事人的基礎上），以這三位女兵子女的視角，記錄了他們重走母親從軍之路的過程，涵蓋了革命和愛情兩大主題。攝製組足跡遍布十餘個省份，拍攝二百多天，行程抵達江蘇各地、上海、北京、山西、河北、廣東以及安徽各地……從這三位新四軍女兵的出生地出發，看那一代人的生死離別，傾聽戰後的幸存者，以及母親的心聲。反映了新四軍女兵對民族解放事業做出的貢獻，以及解放後在各自事業上取得的不為人知的成就。
第三集解說詞：
《她們從雲嶺走來——我的母親》
第三集 革命伴侶
【字幕：雲嶺軍部禮堂】
解說：1939年3，台上的張茜沉浸在角色的塑造中，卻不知道台下有一顆激動的心正在為她跳動。
（陳丹淮：13-10這個是他們，爺爺看上奶奶演那個《一年間》的新娘子，應該在這個上麵，應該在這兒看了底下就動心了，在1939年的。）
解說：軍部禮堂是陳毅和張茜初識的地方，1939年3月，演出夏衍的四幕大劇《一年間》，張茜演新娘子
（13-p10陳丹淮：爺爺那個時候，其實爺爺看他們演出看了很多戲，到1939年他在底下看，這個時候就動心了，動心了就開始追奶奶，下決心追奶奶，所以這個也很有意義的，就在這個戲台上。