1993年，是中國電視紀錄片史上具有重要意義的一年，上海電視台《紀錄片編輯室》的創辦和中央電視台《東方時空 生活空間》的開播，使中國的電視紀錄片開始走向平民視角，“講述老百姓自己的故事”。如《生活空間》，每天一集，每集10分鍾，每集一個小人物，以小見大，反映真實生活，給觀眾一種親切感和似曾相識的心理接近性。
總體來說，20世紀90年代我國的電視紀錄片有以下幾個特點：1、多條線路並行。這裏的多條線路意為既有堅持精英路線，製作出大量有厚重感的大型紀錄片，如《最後的山神》、《沙與海》、《望長城》；也有反映普通群眾生活的平民化紀錄片，如《生活空間》、《遠在北方的家》、《毛毛告狀》等；還有大型紀實類文獻型紀錄片，如《毛澤東》、《周恩來》等，這些文獻型紀錄片史料豐富，深入采訪，真實再現。“比如毛澤東晚年以病軀會見尼克鬆的活動，通過當事人的回述和影片史料，再現了一連串真實感人的細節，具有強烈的藝術震撼力。”⑤2、電視紀錄片中，“個人的表情”開始取代“群眾的表情”，見微知著。3、拍攝技術上，畫麵精美，開始全麵使用同期聲，加強畫麵的真實感。
四、娛樂衝擊下的電視紀錄片（2000年至今）
進入新世紀，大量的娛樂類節目鋪天蓋地，席卷了相當一部分電視市場，不少原本屬於電視紀錄片的觀眾也轉向娛樂節目。在娛樂節目的狂轟亂炸中，電視紀錄片一度從發展高潮中停滯下來。但是今年《舌尖上的中國》的熱播再次推動著我國電視紀錄片走向另一個高峰，讓人們看到了我國紀錄片發展的方向——尋找那些即將消逝的記憶，通過鏡頭的完整紀錄，喚醒隱藏在人們內心深處的共鳴。《舌尖的中國》通過自然的饋贈、主食的故事、轉化的靈感、時間的味道、廚房的秘密、五味的調和和我們的田野七個部分，全麵展示了中華美食文化。每一部分都從普通小人物出發，通過他們的生活和美食的共通處，通過小人物的視野，窺視大的飲食文化。讓觀眾收獲知識的同時，也能被各種人物的生存狀況所打動。
除了專業團隊製作的大型電視紀錄片之外，隨著DV設備的普及，許多DV愛好者也開始自己創作紀錄片。這些個人製作的紀錄片大多從自己的視角出發，表達對周圍世界的認識，具有很強的個體思維和探索觀念。這也是我國電視紀錄片走向多元化發展的必經之路。
回顧我國電視紀錄片的發展曆程，不難看出它是一個從模糊到獨立，從單一到多元的過程。無論中國電視紀錄片在強大的競爭壓力下將何去何從，紀實性仍然是其保持獨特魅力的唯一武器。紀錄片從誕生初始，就明確了自己和其他節目類型的區別，因此做好受眾定位，在保持原有受眾群不流失和紀實性不改變的前提下，有所創新，跟隨中國社會的轉型而有所突破，是其在新時期發展的新使命。
參考文獻
①⑤歐陽宏生：《紀錄片概論》[M].四川：四川大學出版社，2004：1、38
②④張同道，《中國電視紀錄片50年》[J].《電視研究》，2008（10）：13-16
③陳國欽：《紀錄片解析》[M].上海：複旦大學出版社，2007：5
（作者：安徽大學新聞傳播學院2011級研究生）
責編：姚少寶
實習編輯：李紫薇