我驚喜地看到陳雲正在改變自己的畫風，短短的幾年間在簡筆寫意山水畫上已初顯自我獨特風格。由繁體的積墨山水、焦墨山水邁向簡體的水墨簡筆寫意山水、焦墨簡筆寫意山水，是他自我否定、自我重塑、自我提高、自我完善的過程，是他在藝術生涯上學術性探索的重大突破。這得益於陳雲對意象、興象理念是傳統文化藝術的思想意識形態，是傳統文化藝術延續貫穿始終的精神，是我們民族的審美觀、創作觀的深刻理解和感悟；得益於他經曆了繁筆創作實踐，創作了繁體積墨山水，由繁練簡，簡由繁出，使他懂得創作簡筆寫意山水如何高度概括與精純；得益於他用十年時間臨習了大量曆代傳統作品，以及他的書法基礎所奠定的紮實筆墨功力。簡之力更大於繁，其法越簡，畫格越高，趣在功外，意在化機，因此，要在簡筆寫意山水畫的有限疏簡筆墨中形成自我風格是相當困難的。我相信不久的將來，陳雲的簡筆寫意山水作品會以更加鮮明獨特的自我風格展示於當今中國畫壇。
陳雲的繁體積墨山水作品以及介於繁簡之間的焦墨山水作品，我認為是寫實寫意造型自然結合的一種典範；是具象美和意象美自然結合的一種典範；是中西繪畫理法自然融合的一種典範。唯有既擅長傳統中國畫又了解西畫的陳雲才能為之。近年來，陳雲創作的水墨、焦墨簡筆寫意山水既保留了原先筆法墨法特點風格的某種延續，更體現了意象、興象的意境美和書寫的書道美。畫麵展示在“亂”而不亂、亂中有序中，看似零亂無序、似是而非而狂放不羈，其實隱涵著有序的自然規律。這種在自然態下的書寫創作方式是出新意於法度，入乎規矩之中，又超乎規矩之外，不為理法所束縛，突破了傳統皴法的規律和程式符號，是用筆用墨的解放，雖粗服亂發，卻氣韻生動、隨機自然、富有變化。“無法之法，乃為至法”，隻是這種大寫意的書寫規律不容易掌握。以這樣的有形筆墨為載體，是抒發精神、思想與情感的符號，這是一般畫家難以達到之境界，惟有黃賓虹繁簡兼善，能達此高深境界，陳雲君正以自己的勇氣和智慧創造如此簡體畫境。當今能同時擅長積墨法、焦墨法和簡筆法，並形成自我風格的畫家真是鳳毛麟角。
當前中國畫中的工筆畫處於空前繁榮發展狀態，寫意畫處於削弱、停滯時期；而今的中國畫創作，有些作品雖精心繪製，但忽視了意象、興象精神的高揚，出現“寫”不講、“意”不足的問題；在這個審美情趣偏重於感觀刺激的現代社會，浮華豔麗的表象藝術往往比深沉內斂的精神創作更容易占據觀眾的心理，以怪誕離奇而彪炳新風的小技畫成為時尚前衛；從上世紀八十年代的“中國畫麵臨窮途末路”之說到今天“筆墨等於零”的觀點，麵對當前中國畫壇的種種現象，人們對中國畫的基本理念及現狀產生含糊、混淆和疑惑。在中國畫傳統中脫穎而出、獨樹一幟的陳家樣山水，可以回答當前中國畫的混淆、疑惑問題。陳家樣山水在捍衛著中國傳統繪畫的民族性、正統性和學術性。陳家樣山水的出現，對傳統中國山水畫的繼承和發展具有深遠的學術意義。陳雲以高難度藝術語言創作的積墨山水、焦墨山水、簡筆寫意山水作品，形成獨樹一幟的個人藝術風格，在中國畫理論有所建樹，他取得的藝術成就，在當今的中國畫壇較為罕見。我認為，陳雲是位承擔著中國畫傳統脈絡的承前啟後者，是位負有曆史責任感和使命感的重要畫家。