通常來說，就這個問題進行分析的多是古龍的擁護者，因為在大部分人看來，古龍比金庸要差一些，古龍的擁護者覺得不服氣，才要分析討論一番。
要討論這個問題，首先要弄清楚四件事情，即使這四件事情和古金的比較並沒有直接的關係。這裏之所以說古金而不說通用的金古，是為了公平起見，因為按照拚音順序、筆劃順序“古”都在“金”的前麵。
第一件事情是，在古龍最鼎盛的時期，七十年代初期，金庸封筆，古龍以“接班人”的身份出任金庸之後的《明報》武俠撰稿人，此時，他心中對金庸是很崇拜的，並沒有以為自己在武俠作品上達到了金庸的地步。
那是1972年，金庸的最後一部作品《鹿鼎記》在《明報》的連載即將結束，就寫信給古龍，希望他能給《明報》寫武俠小說連載，使之不至於出現空白。根據古龍的朋友於東樓對武俠作品評論家陳墨所說，古龍接信時他正好在場。那時古龍名頭正盛，來函很多，也細看不過來，他漫不經心地讓於東樓將信拆開，看看到底是哪個“家夥”從香港來信給他。結果是金庸的約稿信，古龍看了之後，難以置信，澡也不洗了，“光著身子躺在椅子上，半天不說一句話”。
這段敘述十分有趣，出自於東樓之手，應該可信，之後古龍即開始為明報撰寫《陸小鳳係列》這個作品，作品很成功，也很精彩，尤其是前麵的三部。即使是古龍的堅定擁護者也大都承認，古龍在寫作《陸小鳳係列》之前，已經進入了創作上最輝煌的時期。這實際上意味著，按照古龍自己的觀點，金庸是前輩，他自己與前輩還有某種差距。同時，金庸對於古龍，也表示了很大程度的認可。
以上陳述，還要結合另外一個事實來考慮，古龍是一個專業的武俠小說作家，他是靠寫武俠謀生吃飯的，而武俠創作，對金庸來說，還隻是一個副業性的工作。
第二件事情是，現在看到的金庸的作品，是經過了十分精細的修改和琢磨的，而古龍的作品大都是在很短的時間內一氣嗬成的創作完成的，從來沒有修改過。金庸作品整體的精致性，人物的完整性使得其作品的閱讀構成了一種完整的體驗。而從作品的整體來，古龍作品在創作水平上起伏很大，即使是一部作品裏，不同的部分往往也有很大的差異，在文字、情節、人物上有比較大的修改空間。這也就使得古龍作品裏一些很精彩的作品和部分受到了影響，形成的是一種殘缺的美，不能不影響了讀者的閱讀興趣。
對於古龍的作品，假如進行較大的修訂話，而這種修改不會傷害作品的本質，是能夠使作品在文學界獲得較大的重視的。畢竟，古龍對於現代創作技法的應用，比起金庸是要多一些的。然而，這樣的修訂，隻能是一種假設了，在很多方麵來看，包括創作上，古龍是獨一無二的，找不到人給他修訂作品了。