刺史一臉的高深莫測，但令升還真不敢輕視那少年，懂易理卜卦之術，對《六韜》的獨到見解，收藏了如此多的古文孤本，還一臉也不心痛地把這《四君子圖》贈給他，就算那什麼雙勝圖的作畫工法是他自己杜撰出來的，但畫得出《月下墨梅圖》這樣的作品豈會是泛泛之輩？
他要是看輕了那少年，倒也不用當那什麼刺史吏從了。
“這雙勝圖的事，是我打另一人那裏聽來的，大意說的便是這雙勝圖的畫法是一個女子專研出來的，但是她愛的男子負了她，帶著作畫工法離她而去，女子不信，認為男子是心中有難以言說的隱情，癡情如此！於是女子就尋人尋了十年，終於是抱憾而終，在她回光返照時畫下了這幅《四君子圖》，其中月下墨梅是因她所愛的男子最喜墨梅圖，清竹棋賦則畫的是一男子倚在翠竹旁下棋專研棋譜的情境，據說這就是那男子的原型塑造而來的，第三幅《鬆間蘭澗》是女子表明自己心跡，就像這圖一般，青鬆在山前，幽蘭便在溪澗，比喻她會一直追隨男子，至於這最後的一幅想來你也可以猜個大概，寒菊，枯江柳，說明女子畫到最後已然心灰意冷，就如同深寒時的殘菊，枯死的柳樹，卻是對著長江，當真是此恨綿綿無絕期！”
令升心中震撼，看著抱在懷中的《四君子圖》竟一時不知道說什麼好，原隻以為這畫意境高雅深遠，不曾想背後有這麼淒婉的故事。
“後來女子病死了，又傳一縷芳魂進到這畫裏不願去輪回轉世，心中還是放不下。幾經輾轉，兜兜轉轉，這畫竟然被時已是暮年的男子得到，男子一眼便看出了是女子所畫，當即放在清水中又拿在日光下晾曬，果然月下墨梅圖依次地變為了其他三幅，方才是真正的《四君子圖》，男子看了竟然是一口心頭血吐了出來，沒幾日便病逝了，人人都說是女子鬼魂來勾那負心人的魂兒呢！”
令升倒覺得刺史不去當說故事真是浪費了人才，他一時竟被氣氛感染了，隻能呆呆的看著懷中的圖，一句話便脫口而出“哪裏是什麼一縷孤魂來勾魂的，畫本身也沒有錯，是那男子過不去心頭的坎兒罷了。”
此話一出，刺史就瞪大了眼睛看著令升，“令升這話和那韓回先生說的倒是如出一轍，也難怪先生會贈這畫給你了，我們聽的時候都起哄說是女子勾魂兒呢！”
一旁安靜聽著刺史說故事的笙晚默然，他想的不僅僅是那故事，更多的是他們口中常提到的那個賣書少年，緊了緊胸前，那裏藏了一本古書，正是從書齋裏偷偷帶出來的《素書》。
知曉了大概，令升心裏也有了譜，方才笑了笑“原來其中有那麼多事兒，可是令升也的確有愧做那種奪人所好的事，文輔可會怪我？”
刺史故作大方地擺了擺手，一臉的風輕雲淡，說這是少年送給他的，自然有那少年的深意，隻讓令升不要多心才好，但是令升是知道官場這一套的，表麵上不在乎，其實心裏都痛到滴血的地步了。
三人都沉默了，不知道在心裏麵各自盤算著什麼，馬車裏顯得異常沉悶，就連刺史府上趕車的車夫也疑惑得很，來時相談甚歡的，怎麼如今回去反而沉默了？
令升同刺史道過別，帶著笙晚回到了家中，將那幅《四君子圖》掛好，又細細打量了一番，更覺得這圖畫得實在是達到了一種出神入化的境界。
他倒不認為這圖有什麼不一樣的，至於雙勝圖的事也被他拋在了腦後，繼續專心看書。
笙晚近日裏卻很不同，動不動就來玩失蹤，令升總尋不到人，他縱然再好的性子也快給磨沒了，若不是惦記著以往的情分，早將人趕了出去。還好過了幾日收斂了許多，他便也沒有過問前段時間的事。
後幾年，朝中局勢動蕩不安，幹寶也早已不是當初那個看著貌及若冠的儒雅青年，在這動蕩的局勢裏，硬是讓一位才子活成了處事圓滑的世人。
鹽州刺史也換了人，昔日的好友調去了遠方上任，幹寶已許久沒有聽到有人總“令升”“令升”地喚他的字。
劉聰、石勒之亂，一日比一日腐敗的西晉王朝終是被滅，自此東晉建立，幹寶便處在這個中國曆史上最混亂的年代中苦苦掙紮。由於東晉的建立，他不得不辭去鹽官州別駕的官務，舉家遷至靈泉鄉。