楊特國度
與西歐、美國相比，北歐人更晚接觸到工業革命帶來的大機器化生產模式，而北歐匠人利用傳統工具打造精美家具的風俗也被更好地保存。這種風俗亦影響了幾乎整個北歐家庭。這也是“DIY”之風自北歐而起的原因。1951年，25歲的瑞典人英格瓦·坎普拉德（Ingvar Kamprad）在創立宜家（IKEA）8年後，推出了第一本郵購目錄，其中一張名為“馬克斯”的桌子開創了宜家日後風靡全球的模式：家具商隻賣給顧客桌麵和桌腿，顧客在家自己拚搭成型。對瑞典的顧客而言，這並不難，甚至還是種享受—要知道，當時的瑞典剛邁進工業化時代不久，人們還很懷念手中木工工具的觸感。
在對木材的認知和使用上，北歐人的技巧亦無人能出其右。在北歐，赤鬆和雲杉是森林的主要樹種。伊利亞鬆告訴《環球企業家》，每一公頃的林地在數年內種植何種樹種、何時砍伐、何時補種都有先期的規劃。而對每一棵樹而言，甚至還在其生長時，技術人員就可以通過X光、超聲波等手段探測其內部的結構、疏密與紋理，決定它未來可以製成何種產品。“從原木到鋸木廠、加工廠直到最後的產品，有一整套追蹤係統。”經由良好的管理係統，瑞典人就可以將不同品質的木材分配到有不同需求的廠家，達到物盡其用的效果。
1933年，挪威作家阿克塞爾·桑德莫斯（Aksel Sandemose）在他的小說中描寫了楊特一家的生活，並借助這一家的故事，精妙地總結出影響北歐人思維方式的法則，以至於後人直接以楊特一家來命名這種思維方式—楊特定律（Jante’sLaw）。
楊特定律是北歐人重要的基本生活觀念和不成文的行為規範，它輕視任何浮誇的舉止以及對於物質成就的炫耀，反映到設計領域就是隻吸引必要程度的目光，作品適度呈現抑製，在節製中練就出了更易具備優雅見解的美感。
建築設計師馬克·布哈特（Marc Brulhart）在中國為多家品牌的零售店鋪做設計，他的代表作包括施華洛世奇北京旗艦店、上海通用電氣展示館等。這位來自瑞士小城拉紹德封（La Chaux-de-Fonds）的設計師告訴《環球企業家》，北歐設計風格上從不以炫目引人，“我們通常不會選用太貴的原料，也不會做過於誇張的設計。你永遠不會在北歐的家具上看到金色的皇冠和華麗的浮雕，設計的每個部分都必須有其實用性。我們會發揮木材的最大效率。”
如他所言，北歐設計中尊重材質和材料。但這並不意味著美感的喪失。楊特定律令北歐設計師在選材、配色等方麵追求和諧與靜謐，以柔和的方式達到視覺的平衡。布哈特強調，“我們所需要的是經久耐看的設計。與華麗而輕浮的設計相比，經典而簡潔的設計無論多久都不會讓人產生審美疲勞。”
簡潔並不意味著簡單—北歐人從很早就開始研究設計中的人體工程學—丹麥設計大師卡爾·柯林特（Kaare Klint）早在19世紀20年代就開始進行廣泛的人體測量抽樣，並把測量到的數據用於自己對桌椅的設計當中。柯林特出版的人體工學設計數據為諸多丹麥設計師分享，設計出大量適合人體尺度的家具。這一做法也與楊特定律密切相關—因為沒有哪個人是特殊的，所以讓所有人都舒適的空間，一定能讓你舒適。