再舉個例子，有些作者寫得還算有點氣質，比如他可以將這句換成：
清晨。
風高氣爽。
小河邊的花草透著芳香。
我背著書包走在上學的路上。
……
如果按照古龍的思路來寫，我想接下來應該是遠處的人行道上看見有幾個班裏的同學；店鋪的老板娘正從蒸籠裏取出熱騰騰的包子，偶爾擦身而過有幾個在晨跑的年輕人；公園的草坪上小夫妻在打羽毛球……
這是正確的，因為這樣寫非常符合古龍的意境。
這種場景的插入，可以讓讀者產生身臨其境的感覺，然後從故事的本質出發，可以寫突然發生的刺殺，也可以寫突然找到一條懸念推理的線索。讀者的心情被你吸引，不看下去都難。
但是，寫完開頭那一段以後，我讀到最多的是兩種人：
一種是將故事的結構打散，用跳躍性的文字推進故事發展。一會兒寫到店鋪，一會兒寫到酒館，一會兒寫到少林寺，一會兒就到了武當山。而且這四種場景的迭換，絕對不會超過四千字。
人物性格描寫，對白的邏輯性，語言的年齡層次，打鬥的偶然性和必然性，等等，統統沒有。
另外一種作者並不關心這一路上到底有沒有吸引他注意力的事物，作者關心的是怎麼樣才能把下麵的斷句銜接得天衣無縫。
我模仿幾句人物對白吧。
“哥哥！哥哥！你等等你等等，爾將往何處？”（古今混雜）
“哎呀！在下現在要去上學啊！”（歎詞濫用）
“親，咱們一起逃課好不好嘛？”（小白泛濫）
“那怎麼可以呢？如果，是那樣的話，我學習，跟不上啊！老師說，那樣，不好的！我才不要逃課呢！”（嚴重呼吸道感染）
“哼哼，大膽狂徒！既然如此，那我就要出手了！”（生搬硬套）
“請出招！”
“呼呼呼”！
“啪啪啪”！（幾乎每頁都有擬聲詞）
……
你突然冒出來幾句完全跟古龍行文風格不一樣的人物對白出來，叫讀者情何以堪？
那些學得四不像的到處都是，我作為一個讀者，一看見文章裏有那些小白語句，那怕你的文字寫得美麗的可以讓人停止呼吸，我也不願意去翻。
所以說武俠小說還是應該以故事為主，當然了，好的文字就好比你的口才，眉飛色舞，惟妙惟肖地說給讀者聽。但如果你老是擠眉弄眼，五官扭曲成一團，口水唾沫紛飛，又有幾人願意看？
所以我一直認為，一篇真正出彩的武俠小說，不是華麗堆砌的文字，也不是自作聰明的虛無閱曆，而是一個能引起讀者共鳴的好故事。
君心似海——2014.國慶