三、柳琴戲地域性分布的演變特征
（一）空間分布的演變
1953年、1980年和2012年的柳琴戲地域性分布呈現出以下特點：
從柳琴戲分布區的整體情況分析來看，這3個時間點的柳琴戲地域性分布區域屬於形式文化區。隨著柳琴劇團數量的先後“增長”和“減少”，地域性分布也隨之呈現出“擴大”和“縮小”。
從地域性分布的空間變化情況來看，任何一種文化現象從一個中心點向外擴散，形成一定的範圍，這個範圍並不一定是固定的一成不變的。臨沂一直都是柳琴戲藝術的核心區，柳琴劇團的數量始終在全國的柳琴劇團中名列前茅，所占的份量很大。相對於核心區來說，邊緣區的變化幅度比較大，由1953年的山東、江蘇、安徽3個省份增加擴展到1980年的山東、江蘇、安徽、河南、遼寧、浙江6個省份，然後到2012年，又從這6個省份縮減到山東、江蘇、安徽和河南4省。
從柳琴劇團數量的變化來看，無論是柳琴戲的核心區還是邊緣區，專業劇團的數量和劇團的總量變化是相一致的，先是增長然後減少。
（二）劇種的流變
任何一種藝術門類、藝術現象，在曆史的進程中並非一成不變，都有其產生、衍變和發展的過程。近50年來，柳琴戲作為民間小戲，所到之處，都有了較大程度和較大規模的發展。安徽和蘇北的部分城市分別出現的“泗州戲”和“淮海戲”就是典型的特例。當柳琴戲沿核心區向外傳播與擴散的同時，結合當地的地理環境，與人們的文化意識和價值理念等多個原因不斷發展融合，在唱腔、體裁與形式上都做了某些程度的改動，並編創了新的內容加入其中，這便產生了新的藝術特點和藝術形象，以適應人們的欣賞需要與審美情趣。
結語
了解柳琴戲的過去和現在，在保持原有風貌的基礎上注入新的活力，廣泛開展對外交流與合作，讓更多的人了解柳琴戲，喜歡柳琴戲。改革創新、紮實推進，能夠理性對待，不盲目跟風、不嘩眾取寵，遵循藝術發展的客觀規律，對柳琴戲未來的發展動向及定位做出更準確的判斷。關心柳琴戲的發展，促使它在新的時代裏有更加燦爛的前景，為我國戲曲事業的大發展大繁榮做出更加積極的努力。
注釋：
①王恢.中國曆史地理編著大意[M].台灣：台灣世界書局，1975：297.
②山東地方誌史編纂委員會.山東省誌.69.文化誌[M].濟南：山東人民出版社，1995：146.
③陳建民.語言文化社會新探[M].上海：上海教育出版社，1989：57.
④王恩湧.文化地理學[M].北京：高等教育出版社，1989：98.
參考文獻：
[1]王恢.中國曆史地理編著大意[M].台灣：台灣世界書局，1975.
[2]王恩湧.文化地理學[M].北京：高等教育出版社，1989.
[3]陳建民.語言文化社會新探[M].上海：上海教育出版社，1989：57.
[4]朱恒夫.民間小戲產生的途徑與形態特征[J].文藝研究，1991（1）.
[5]山東地方誌史編纂委員會.山東省誌.69.文化誌[M].濟南：山東人民出版社，1995.
作者單位：山東省臨沂市第十一中學
（責任編輯：鞠向玲）