（二）角色塑造
角色塑造和表演是任何電影作品必不可少的兩個部分：沒有角色，就沒有敘述（因為敘述依賴於角色的行動），而沒有表演，角色也就無法呈現給觀眾。電影角色會隨著電影的推進而成長、發展，但是，因為這種成長不能靠語言來描述，所以隻能通過行動來表現。[4]299電影中的角色可以劃分為三種基本的功能：主要角色、次要角色和小角色。[4]299這部影片的主要角色毫無疑問就是王妃格蕾絲。次要角色是格蕾絲的丈夫雷尼爾三世，神父、助手、仆人、老師及雷尼爾三世的姐姐和姐夫、政敵、戴高樂、名媛貴婦、政客、格蕾絲的孩子。在整個電影中，觀眾的焦點也都在王妃格蕾絲的身上。觀眾往往以王妃格蕾絲的視角來看整部影片，與她有了相同的感情認同。
次要角色中，她的丈夫雷尼爾三世從功能上說是影片的“浪漫角色”，他會支持著格蕾絲，無論是重返熒幕，還是做一個賢妻良母。在這部影片中，兩人會有溫馨浪漫的小細節。從故事情節推動上看，法國威脅摩納哥政局不穩，丈夫雷尼爾黔驢技窮之時，格蕾絲以深情的演講、委婉的外交手段製服對手，用她自己的方式化解了國家的矛盾，王妃形象頓時高大起來。
根據沃格勒的七種角色原型理論，牧師塔克是導師的形象。導師是睿智、經驗豐富的角色。他經常激勵和教誨格蕾絲，作出人生中重要的選擇。每當格蕾絲困惑、恐懼、猶豫時，塔克總會做出判斷，引導她該如何前進，告訴她對與錯，實際上，塔克就是格蕾絲更智慧、高尚、具有神性的自我。格蕾絲的角色成長離不開牧師的引導。
故事開篇，格蕾絲以王妃的身份出現在銀幕上，格蕾絲挽上了摩納哥國王雷尼爾三世的手，開始了她的皇室生活。在許多人眼裏，他們就像是善良美麗的姑娘與英俊瀟灑的王子，從此便過上了幸福的生活。實際上，現實生活並不如人所願，電影在開篇就將矛盾推向高潮。六年來的摩納哥家庭生活並沒有讓她完全投入摩納哥。從希區柯克關心她的生活，她回答她和丈夫很少見麵，他工作很忙，可見夫妻缺乏交流，為夫妻隨後有矛盾爭執做好鋪墊。在聚會上，格蕾絲正麵回擊法國財政部部長對摩納哥國家的威脅時，而摩納哥王子雷尼爾三世則埋怨她的直白。爭吵之後，她瀏覽劇本，可見她仍然有回歸影壇的願望。所講的台詞正暗指格蕾絲現實生活的窘境。作為紅十字會主席，她卻對是否有基金修繕等實際事宜毫不知情，通過對比，可見她所扮演的王妃角色並不成功，體現出她與王妃身份的衝突。她瘋狂地飆車，表現出其內心極度掙紮，麵臨著家庭還是演藝事業的兩難抉擇。當她遭遇家庭的矛盾，遭遇國難，格蕾絲去求助牧師。牧師勸她嚐試與丈夫溝通，加深彼此的了解。她按照神父的建議與丈夫溝通了，丈夫沒有反對她重返影壇，隻是需要她謹慎處理。當她決定應邀重返銀幕時，本應被保密的消息卻不脛而走。她再次尋求神父指點，神父提醒她皇室裏有法國間諜，她應該履行王妃職責，幫助丈夫找出真相。她成長了，希望幫助丈夫是她的內在動機。夫妻矛盾激化，丈夫命令她公開回絕希區柯克，安心家庭生活。第三次，與神父交流，塔克提醒她不要做失敗的王妃，真正的愛意味著責任，她應該履行家庭的職責，為丈夫和孩子負責，扮演生命中最偉大的角色。眾多的身不由己讓她懂得身為王妃，無法像普通人那樣生活，她的內心再一次成長。國家的危機，社會的輿論是王妃成長的外在動機。王妃內心焦慮，脆弱，眼淚讓觀眾對王妃的處境感同身受。終於，王妃下定決心，她在神父的陪同下，向外交專家學習，了解摩納哥的曆史、關稅、外交等。電影在此，讓王妃的生活有了轉折點，主人公首次展開決定性的行動。摩納哥公眾輿論敵對構成了外在衝突，麵對種種壓力、困難，牧師給予其鼓勵，她的角色逐漸成長起來。她逐漸了解摩納哥，逐漸融入摩納哥。在社會輿論上初步留下親民的王妃印象。第四次，她去找牧師，但是牧師要離開了，她變得無所依賴。從此隻能獨立麵對生活，守護家庭。觀眾從她的眼中看到了決心，協助丈夫找到叛國者。致電希區柯克回絕拍片事宜體現出主人公真正開始全心全意地對待人生目標。她開始參與政治，嚐試用自己的辦法協助丈夫處理棘手的摩法關係。格蕾絲智慧機敏地解決政治危機，拯救國家於危難之中，精心策劃的“鴻門宴”徹底打破了強國吞並摩納哥的企圖。導演一步步細膩地詮釋出摩納哥王妃的成長曆程，最終樹立了光彩奪目的王妃形象。這部電影的成功，很大程度上要歸功於格蕾絲這個神秘又美麗的主人公。主人公的動機和目標為故事提供了推動力，當這個目標實現的時候，故事也就完結了。[4]299