三、功成名就下的冒險嚐試
許鞍華已經擁有了無數的殊榮，代表作更是數不勝數。許鞍華已經67歲，在電影圈實屬高齡。頭頂這麼多光環的她，沒有如愛她的人所願，好好享受前半生努力工作帶給自己的榮耀，而是卸下一切，重新出發。如果說拍攝《黃金時代》是她一直以來的夙願，那她也可以選擇一種相對安全的敘事方式，相信憑借她這麼多年的導演經驗，是完全有這樣的能力的。可是她沒有，所有人的擔心，她不在乎，即使失敗，她也不在乎，她在乎的是沒有機會按自己的理解去拍，去嚐試。
《黃金時代》確實很不電影，像散文詩，像先鋒話劇，像偽紀錄片，又像一個飽經滄桑的女人在耳邊囈語。從故事形式、敘述方式，到結構安排、時序處理，直至賦予攝像頭的意義都是反常規、反電影的。要在名滿天下以後，要在近七旬的年紀，做如此勇敢的創新與嚐試，也隻有許鞍華。用這樣的方式講述故事，對於好萊塢大片培養起來的院線觀眾而言是十分冒險的。她大膽地做了一些反電影的創新：（1）大膽地引入布萊希特的陌生化理論，打破第四堵牆，布萊希特的陌生化效果對於話劇來說都是冒險的，更別說運用於電影，所以一直以來甚少有導演做過類似的嚐試；（2）電影引用一些作家的書麵語言代替口語台詞的表達；（3）淡化事件感，敘述的是一種感覺，不照顧觀眾，不逢迎觀眾；（4）打破一般電影常用的上帝視角，采用多視角敘事，以不同當事人的回憶來講述故事。
這些冒險的嚐試，是對傳統電影的負隅頑抗。從影片的籌備之初反對聲就不絕於耳，許鞍華始終堅持，她不厭其煩地去和製片談，去說服投資商，終於拉來了7000萬的投資，可以做她心目中的關於蕭紅的電影了，她的笑容燦爛得就像個天真的孩子。當然她不是為了所謂的創新，隻是在她的理念中，這樣的呈現才是對蕭紅的最大成全。蕭紅的形象應該是詩意的，流動的，帶給我們思索和感動的，甚至是留白的，而不是靠一個個戲劇性的事件拚湊的一個具體的主觀的蕭紅，她認為敘述得過於明白，會削減了詩意，破壞蕭紅的美。她認為真實的蕭紅是最好的蕭紅，不需要再去刻意地設計，所以她以蕭紅的人生經曆為線索，並且將每個時間片段的內容還原對應成當事人的對著鏡頭敘述，為了讓觀眾全麵地認識和理解蕭紅，她幾乎把所有人的視點都嚐試了。
印象最深的要數片中蕭紅開頭的那段自己對著鏡頭的講述，她講述自己的生卒年月，也是淡淡的，幾乎不帶感情色彩，平靜而坦然地述說著自己的命運。當然真實的蕭紅是不會知道自己的生死日期的，許鞍華這麼處理，我想還是為了凸顯蕭紅的自由，連生死之期，她都可以看得如此淡然，還有什麼事情製約得了她呢？
許鞍華在拍《黃金時代》時，始終保持著高度的理性和節製，陌生化效果的處理，也是她希望觀眾不要沉溺於劇情中，而是要時刻保持著清醒，用每個人的親身經曆去理解蕭紅。所以看《黃金時代》的感覺，就像隔著輕紗看劇中人物，仔細地看似乎也看不真切，但如果你真的對劇中人物產生了興趣，撩開輕紗的這個動作就需要你在電影之外完成了。
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[作者簡介] 杜冬穎（1985— ），女，上海人，藝術學碩士，上海師範大學講師。主要研究方向：敘事學、影視編劇學。