懸疑片《高度懷疑》的翻拍
風格與特色
作者：陳鈺銘 朱岩
[摘 要]影片《高度懷疑》通過對一件件謀殺案審理的過程，深刻地揭露了人性的複雜和險惡，同時也真實地反映出美國司法體製存在的一些漏洞和弊端，特別是陪審團在對案件審理的過程中，隻注重過程而不注重實際的現象，不僅左右了案件審理的公平性，更削弱了司法製度的公正性。然而在正義戰勝邪惡的過程中，捍衛正義的人卻充分體現出了其價值。對於整部影片的選角、結構和拍攝技巧，我們不得不說，不是所有人都可以把經典翻拍得更好。
[關鍵詞]懸疑；司法體製；證據；陪審團；翻拍
2009年版的影片《高度懷疑》是根據1956年的同名電影翻拍的。本片在保留原作整體故事情節的基礎上，加入了現代背景元素，使之更符合現代人的欣賞觀念。
檢察官馬克·亨特（邁克爾·道格拉斯飾）為了使自己能夠獲得更多的公眾支持率而順利地競選上州長，無數次憑借騙取和偽造的DNA來贏得檢控。但他這一醜惡的罪行卻被身為電視新聞記者的CJ·尼古拉斯（傑西·麥特卡爾菲飾）發現了。CJ為了將亨特的罪行公布於眾，和好朋友考利·芬雷（喬·摩爾飾）合作製造了一起謀殺案的假象，並使自己成為嫌疑人。目的是希望能夠引誘馬克·亨特來辦理此案，並想要在法庭上當眾揭穿馬克·亨特的罪行。但老奸巨猾的亨特把這個看上去天衣無縫的計劃識破了，並搶先一步派人毀掉了物證，殺害了人證。然後，通過在法庭上的詭辯來誘導陪審團將CJ判處死刑。現在的CJ將唯一的希望寄托在女友，同時也是馬克·亨特的助手艾拉·克裏斯特爾（愛波·塔布琳飾）的身上。艾拉為了捍衛法律的尊嚴，為了心愛的人，經曆了生與死的考驗，終於找到了亨特偽造DNA的證據，將其繩之以法。然而正當她和CJ慶祝勝利的時刻，卻意外通過CJ獲獎的DVD上被害人手的照片對比，發現了CJ原來就是真凶。
一、導演分析
1956年版《高度懷疑》是由電影史上的傳奇人物，世界頂級導演之一的德國人弗裏茨·朗執導完成的。弗裏茨·朗對世界電影界的貢獻世人有目共睹、記憶猶新。他在電影界的成就和地位無人可以撼動。早期，他執導的犯罪影片，在無聲電影時代開啟了世界電影的新視窗。弗裏茨·朗執導過影片《大都會》。這是人類首次將機器人帶入影片中的科幻和表現主義的電影，弗裏茨·朗也因此享譽影壇。《大都會》是科幻電影史上的一個裏程碑，經典場麵被後人無數次複製和模仿。當電影進入了有聲時代，弗裏茨·朗執導了影片《M》。該片通過聲效對氣氛和環境的無限渲染，震撼了人們的心靈，吸引了人們的眼球，使其再一次獲得了巨大的成功，成為電影史上最偉大的犯罪影片之一。弗裏茨·朗一生拍了20多部作品，1956年上映的《高度懷疑》是他晚期的作品。雖然在該片中他的執導風格受到了一些限製，渲染力、影響力不如早期作品。但該片憑借高超的敘事手法、驚悚的氛圍營造和濃厚的黑色氣質，還是為他帶來了極高的榮譽和讚美，更被當時電影界人士認可和推崇，也使該片成為那個年代恐怖驚悚片的經典之作。
2009年版的《高度懷疑》是由電影界“多麵手”之稱的彼得·海姆斯執導翻拍的。彼得·海姆斯在大學主修的是音樂和藝術，之後又以電視新聞評論員、鼓手、畫家等多重身份讓人矚目。他執導的作品基本都是典型的商業片，如《末日浩劫》《雷霆萬鈞》《變種》等。執導《高度懷疑》時，是海姆斯第一次以導演、編劇、攝影、製片等多重身份出現。為什麼翻拍這部50年代的經典電影，海姆斯自己也說不清楚。而其隻是感性地認為盡管這部片子經曆了半個世紀的歲月磨蝕，卻仍然充滿吸引力，並令人難忘。海姆斯在保留原作故事情節的基礎上加入了現代背景元素，讓其更符合現代觀眾的欣賞觀念。但在劇情邏輯上卻少了合理和細膩，讓新版沒有實現超越，也沒有讓觀眾眼睛一亮。
二、攝影分析
攝影師出身的海姆斯在本片擔任攝影。本片攝影手法上感覺有點循規蹈矩，缺乏創新，所以沒有給人們帶來意外驚喜。鏡頭完全是好萊塢慣用的手法。黑白片電影時代，黑色電影樣式大都通過陰鬱的調子、悲觀的情緒來表現人性的危機。本片的攝影也想達到同樣的效果，但黑白片的攝影技術如果照搬到彩色電影中，不會有同樣的功效。可能是攝影師為了影片的節奏，采用的攝影手法比較平衡，使影片的畫麵衝擊感不是很強。影片的色彩調性基本延續表現主義的色彩。例如男主角CJ鼓動他的朋友考利加入他瘋狂計劃的那一段，為了詮釋CJ當時無比興奮的心情，把他的臉調成了紅色調。而考利被一點點說服的過程一直是在紅色的環境籠罩下。這種手法被很多人用過，亨特出現的特寫時，臉部基本都用很暗的光線，用來體現檢察官的陰險。但這種老套臉譜化的攝影沒有帶給觀眾懸念。這種攝影在30年代黑白影像的時代無可厚非，但今天看來有些落伍。原版以黑夜的場麵居多，這樣的表象無論是內、外景，都會給觀眾一種陰森可怖、危機重重、透不過氣的感覺。新版的夜景喜歡使用單色的濾鏡，例如紅色、綠色等，雖然以前好多大師都采用這種手法，但本片的運用有些畫蛇添足，沒有起到該有的效果。