李安導演所攝製的電影《臥虎藏龍》通過東方特有的禪學感受結合詩意唯美的場麵使作品獨具魅力，很多詩意場麵都讓外國觀眾廣為讚賞。該作品玉嬌龍與李慕白在竹海對決的場景中，整個畫麵一靜一動將詩意與景致之美完美結合，將一場血腥的打鬥場景化為了虛化飄逸的仙境，這樣的決鬥看不到暴力，更多的是藝術升華的美感。《功夫之王》《功夫熊貓》《功夫夢》和《臥虎藏龍》中武者所穿越的背景處處都是美景，使打鬥的畫麵形成了一種升格的藝術，將拳腳之交融入大自然之中，成為世界上無可效仿的經典作品。
四、結 語
在好萊塢引用中國功夫形象的範圍擴大化的同時，我們可以看出華人在國際上的形象受到了世界各地的認可，這更需要我們深入研究中西文化的差異，並積極融彙推進各國文化的交流及多方麵的正麵價值觀。隨著華人形象更深一步地邁入國際視野，其所連帶的負麵影響也應該受到重視，華人靈活的形象與西方社會儒雅正直的形象形成鮮明的對比，文化差異的誤解就容易產生很多不必要的紛爭，在好萊塢的商業發展之中，對於中國功夫美學的引用缺乏深沉的探索，無法真實客觀地體現出中國人真正的精神麵貌。尤其是對華人男性氣質的塑造上，華人男性缺乏內涵型的形象，由此，電影觀者通過電影的形象以偏概全地判斷中國男性懦弱陰柔。所以，中國的華人表演藝人在未來進軍國際市場的時候對於角色的選擇一定要深思熟慮。
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[作者簡介] 尹珂（1981— ），男，山東濟南人，碩士，山東工藝美術學院講師。主要研究方向：舞蹈編導，舞蹈學。