《進化危機》（2001年）一片則是平民英雄在喜劇中的誇張體現。一塊記載著外星生命軌跡的流星墜落到美國亞利桑那州的荒漠中後開始了進化。沒幾周，這些外星生命的形態就從單細胞的有機體進化到類鳥和類靈長的生物。外星生命的進化如此飛速，將會使得他們很快支配整個世界，並且導致人類的滅亡！麵對外星生物的擴張，軍隊無能為力了，最後結束戰鬥的卻是兩個普通高中老師和一個業餘消防隊員；而他們打敗怪獸的秘密武器是尋常的生活用品——洗發水。這部科幻喜劇通過一個荒誕的故事讓觀眾理解了一個簡單的哲理：小人物使用普通物品也能創造大奇跡。
四、結語：零英雄
有一類怪獸題材的影片很特別，很難找出故事中的“英雄”，故事本身側重描述的是“怪獸”的遭遇。《異種》（1995年）和《綠巨人浩克》（2003年）是這類影片的代表，無論是“異種”還是“綠巨人”，它們躲避人類追捕的經曆都成為影片情節發展的主線，怪獸們在影片中也前所未有地享受了主角的待遇，至於追捕怪獸的人類“英雄”們不得不貼上配角或者“群眾演員”的標簽。我們可以把這類影片歸類為“零英雄”。而它們的鼻祖則是19世紀英國浪漫主義詩人雪萊之妻瑪麗·雪萊於1818年創作的西方第一部科幻小說《弗蘭肯斯坦——現代的普羅米修斯》（又譯《科學怪人》）。① 在作品中，人物發展有著極為清晰的軌跡。作者所塑造的怪物本來心地善良，樂於助人，最後卻發展為一個社會秩序的破壞者，變成了一個地地道道的魔鬼，但即便如此卻仍保有一定的良知；而弗蘭肯斯坦本人開始認為自己的行為沒有任何錯誤，後來逐漸變得內疚，最後終於勇於承擔責任，與怪物進行決鬥。此後的科幻作家們——包括凡爾納（法國）和威爾斯（英國）——在這點上都不如瑪 麗·雪萊。②
其實發明家托馬斯·愛迪生的公司於1910年就製作了《科學怪人》的首部默片，但直到1931年詹姆斯·惠爾執導的首部有聲片《科學怪人》問世，觀眾及電影公司才真正承認了恐怖影片作為經典類型片的地位。經過大半個世紀的發展，恐怖電影推動了無數新類型影片的產生，怪獸科幻類就是其中之一。這類影片因為擁有獨特的創造性一直深受影迷的追捧。我們一直被怪獸題材所吸引，這種吸引是被刻在人類的DNA上的。從類似於《山海經》之類的傳說中，無論是東方還是西方，就不斷有“怪獸”出沒於人類的曆史記載當中。而我們住在大城市裏，但我們內心深處還是有相似的恐懼，好像怪獸有一天會出現，然後摧毀我們創造的以及擁有的一切。這種心理和人類腦部力量發達、身體力量弱小的天然矛盾屬性，有著密不可分的心理沉澱關係，更是在暗暗比對著人類對過度攫取自然資源、害怕自然終有一天會把這一切都收回來的恐懼心理。③ 於是乎，孜孜不倦的電影人們總會在故事中塑造“英雄”形象來緩和人類內心的無助感。而我們應該要更深刻地看到：這類影片通過“英雄”和“怪獸”的矛盾衝突，最後展現的是極端情況下“人性”的爆發，給觀眾帶來的是一種心靈的共鳴。這也是它們擁有無比魅力的根源所在！
注釋：
① 顏學軍：《英美科學幻想小說簡論》，《外國文學》，2003年第2期。
② [英]奧爾迪斯：《億萬年大狂歡——西方科幻小說史》，舒偉譯，安徽文藝出版社，2011年版，第87頁。
③ 王佐良：《歐洲文化入門》，外語教學與研究出版社，1992年版，第33頁。
[作者簡介] 吳萍（1979— ），女，湖北漢川人，碩士，長江大學藝術學院講師。主要研究方向：美學與藝術設計。彭沂（1979— ），男，湖北荊州人，碩士，長江大學一工部副教授。主要研究方向：英美文學與英語教育。