四、電影中技術的運用
災難電影一直依靠震撼的場麵和逼真的畫麵吸引觀眾，但這樣往往使人們忽略電影所要表達出的主題。
電影《後天》中，霍爾教授預測了災難的來臨時間，並依靠電腦技術進行了演示。電影中一直在炫耀高超的“技術元素”。比如“走廊的穿越”“罐籠下井”“技術參數”以及“顯示器顯示微中子”等，這些技術使得逼真的畫麵得以實現。普通觀眾並不常見“技術情景”，這種技術帶給觀眾恐懼感以及無助感，能夠最大化地放大觀眾的感受，增加影像的震撼力。不過，雖然我們有數不清的科技，但隻是依靠科技就能夠在災難麵前死裏逃生簡直是癡人說夢，電影場景調度的方法就是技術情景，它的運用能夠幫助“反技術”主題的表達。
如果《後天》隻能算是“反技術”的萌芽之作，那麼災難電影《2012》就將人類生存和技術的對立升到了最高。《2012》的主線是傑克遜一家的逃亡，其餘眾人的態度是次要線索。在敘事副線中，地球被毀，政府無能為力，隻能選擇隱瞞，任民眾自生自滅。敘事副線是主線故事展開的背景，展示的是美國的主流價值觀。
影片中一直蘊涵著“反技術”的主題，當眾人被要求撤離時，有人說道：“雖然我們擁有高超的技術，但瑪雅人卻在幾千年前就預見了這些災難。”瑪雅人沒有任何的高科技傍身卻預見了這場災難，但有一堆高科技器材傍身的現代人卻解決不了這場災難。電影一直在傳遞這樣的觀念：技術不是無所不能的。電影在後期製作中為了達到逼真的效果，應用了很多先進的技術，災難場麵龐大且震撼，而因為這些效果的呈現引起人們的反思，人類反思自己的行為，考慮自己未來的發展，從此處看，《2012》的作用是非常巨大的。
五、結 語
毫無疑問，進入21世紀之後，美國的災難片越來越依賴科技進行表達，依靠科技的力量拚湊出奇特的景觀，震撼的場景，能讓觀眾獲得非一般的視聽體驗，觀影體驗無與倫比。觀眾在觀看電影的時候，不隻享受科技帶來的視聽盛宴，還能夠從中獲得警示，這是美國災難片的轉變。《2012》和《後天》就是其中的代表，它們都批判了現代人類對科技的過度依賴，使得自然萬物喪失了本身的生命。不過，與主題相反的是：美國電影場麵的營造過度依賴技術的使用，也能夠引起觀眾的反思。不過當我們思考技術濫用帶來的惡果的時候，人們能夠想象人類是如何破壞自然環境的，了解到技術的濫用是會帶來災難時，災難片的拍攝卻在大麵積地對科學技術進行應用，這對自然的破壞也是非常嚴重的。這兩方麵的對立就是21世紀“美國電影技術悖論”的表現形式。這種現象的未來還是一個未知數，我們需要仔細關注它在21世紀的走向和根源性。
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[作者簡介] 解斌（1981— ），男，河北唐山人，碩士，河北聯合大學輕工學院助教。主要研究方向：英美文學。秦彤（1987— ），女，河北唐山人，碩士，河北聯合大學輕工學院助教。主要研究方向：商務英語。