三、《警察故事》等係列影片中的中國元素
不難看出，隨著中國的不斷壯大，西方各國對神秘的中國產生了濃厚的興趣，迫切地想了解這個發展中的大國到底是怎樣的。《警察故事》並沒有像一貫的動作片那樣側重拍打鬥細節，而是融入了更多的中國元素，讓世界更全麵地了解中國，了解中國文化。
在改革開放以前，中國所傳播給西方的一切視覺符號都是陳舊的。然而中國傳統視覺符號曆經了時空的演變如今已截然不同，它具有豐富的視覺造型與深刻的內涵，是中國視覺文化特征的生命之根。自改革開放之後，中國傳遞給世界的視覺符號也悄然改變，西方國家對中國元素的好奇和向往遠遠超出想象。隨著中國國力的增強，西方國家更熱衷於接受中國文化。
中國電影在關注國際化與多元化的同時，更要充分挖掘我國傳統的視覺符號資源，立足於本土文化，將中國五千年的文化曆史展現給全世界，重新認識傳統文化藝術的價值，突出自身的特色，重新塑造新時代的民族形象。在人類久遠的曆史長河中，生活在世界不同地區的不同膚色的不同民族創造了形形色色、具有本民族鮮明標誌的視覺符號，而且各民族的文化都有自己的特點，都是唯一的，是多樣性世界文明與文化的重要組成部分。視覺符號以其廣泛性和普遍性、直接性和真實性、開放性和可譯通性等特點在信息傳播特別是文化傳播中顯示其獨特的魅力和強大的動力。中國傳統文化設計的本質是以文化內涵創意為核心的文化傳播與有效溝通，著眼於以文化符號為主體的視覺語言結構和符號環境研究是其根基所在。
成龍係列影片裏出現許多與中國元素相關的視覺符號。繁華的商業街、林林總總的辦公大樓，展現在大家麵前的是一個年輕有活力的國際大都市，完全顛覆了之前的想象。隨著劇情的推進，一係列中國風的視覺符號展現在觀眾眼前，古色古香的涼亭、蒼勁有力的中國書法以及在武當山上的廟宇、神像、八卦圖、七夕遊園會上出現的喜鵲紅燈籠、紅旗袍、京劇等都給人一股視覺衝擊。視覺符號跨文化傳播是一個視覺符號承載的信息在不同文化體係的主客體之間相互交流溝通影響的過程。在文化傳播的舞台上，要樹立中華民族視覺符號的話語權，必須以“越民族越世界”的創新理念、多民族文化兼收並蓄的心態，並且在此基礎上創新，進行以民族文化為依托的視覺符號文化傳播的創新構想，讓中華民族傳統文化符號走向更廣闊的世界，在文化傳播中顯示更大的威力。這些中國元素細致地體現在電影的每處，我們將細細考察這一係列影片中最具特色的中國元素。
在中國的古代以及現在，在大眾中塑造的忍耐守規則的心理狀態，成為一種被大家默認的模式，並不是要服從於一種規則，是大家心理的一種自然體現。隻有被逼無奈時才肯“揭竿斬木”，這種形式就成為大眾幾千年來形成的一種習慣。成龍電影《警察故事》係列描繪的是小人物，是平民的人生真實情況。他們都很聰明，而且受製於人，隻能按照規則行事，循規蹈矩，隻有達到極限，才爆發出力量，從而上演了一幕幕動人的、吸引眼球、符合大眾心理的故事。
在中華文化中，一直存在著這種俠義精神。受其影響，幾乎大多數中國人在童年時都幻想過懲惡揚善、殺富濟貧的英雄形象。而電影《警察故事》係列，正是反映了這種中華文化，這種夢想，從而引起了大家的共鳴，喚醒了大家童年的夢，也喚出了中華文化在大家血液中的印記。《警察故事》中，陳家駒身上受逼迫反抗的俠義精神可是說是得到了大家的內心認同。所以說，《警察故事》對於中國元素的運用，取得了非常大的成功。無論是陳勝吳廣大澤鄉的揭竿而起，還是梁山水泊的替天行道；無論是金庸小說中的劫富濟貧，還是民間傳說中的俠道義賊，都印證了那種江湖豪情、快意恩仇的思想與精神，深深地烙印在大眾的心裏。陳家駒的身上就有中華傳統文化中那種快意恩仇、江湖豪情的思想。可以說，陳家駒就是中國元素的一個體現，他既代表了中國元素，同時又滿足了大眾的心理，人們在他的身上看到了想象中的自己，內心深處童年時期的夢想。不得不說，中國元素的魅力，感染了所有的中華兒女，與此同時，又以電影的方式，讓中華文化走向了全世界，讓世界的人們感受中國文化的無限魅力。