三、世界電影對中國電影的影響
（一）國際電影獎項對中國電影的誘惑
隨著電影藝術的發展，許多世界級的電影獎項成為評判電影藝術價值的重要手段，其中以奧斯卡為代表的諸多電影獎項采取了許多符合西方價值觀的評判方式與評價體係，這就間接地導致了中國電影如果希望參與其中並有所收獲，就需要采取符合西方價值觀的拍攝手法和符合其評判體係的價值觀。因此，我們也可以將這類世界級的電影獎項看成是好萊塢文化霸權的一項重要表現形式；可以將奧斯卡這類電影獎項當做是一種西方對電影文化的衡量，它不僅代表了電影文化的最高水平，同時也是資本主義社會的思想傳遞形式。而擁有這類電影獎項的國家，便依靠這類獎項影響著其他諸國的電影文化，然而我們必須承認，國際電影獎項是具備巨大的影響力的，其他國家的電影人也不得不向著其所要求的模式靠攏。中國的電影人對於獎項的重視是眾所周知的，因此國際電影獎項對中國電影的影響也不可忽視。在《漁光曲》獲得了莫斯科國際電影節的獎項後，中國電影慢慢得到了來自世界的關注，之後在80年代後張藝謀在柏林電影金熊獎中的大放異彩也為中國電影的成長提供了巨大的幫助。近些年，中國電影也時刻在為獲得世界級的電影獎項而努力，隨著李安導演的《臥虎藏龍》獲得了奧斯卡最佳外語片獎之後，我國電影人更是受到了極大的鼓舞，許多導演為獲得奧斯卡而作出了巨大的風格改變，諸如張藝謀導演的《英雄》，陳凱歌導演的《無極》等影片，都模仿了好萊塢的電影模式。然而實踐證明，這類影片無法獲得西方電影文化的青睞，這些改變反而使得如此之多的大導演失去了其原有的風格，拍出的影片也無法獲得國內觀眾的認可。日本著名電影藝術家黑澤明大師曾說，他影片中的民族特征才是吸引西方電影界的根本原因，也許中國電影的發展應當參考這句話，不能夠過多地被西方思想所左右，努力去尋找屬於本民族的文化結構，采用現代先進的電影工業來發揚民族性文化特征才是中國電影發展的最佳手段。
（二）好萊塢文化的滲透影響
好萊塢電影中充斥著大量的西方文化，隨著電影逐漸被廣泛的中國觀眾接受，其中的思想也逐漸地侵蝕著中國觀眾的大腦，這種文化思想的滲透應當被電影人警覺。好萊塢電影依靠其先進的電影工業，在全球範圍內形成了霸權現象，對其他諸國文化的影響極為深遠，而在我國年青一代的觀眾中，受其影響更為突出和強烈。許多好萊塢電影會融合世界各國的文化故事和其民族特征，汲取眾人的優點，然後將其包裝在擁有好萊塢本土意識形態的影片中，大量觀眾會沉湎於影片的衝擊中，從而忽略其對與自身意識形態的影響。比如前些年的好萊塢電影《2012》，中國的青藏高原成為拯救人類的最後一根救命稻草，人類文明在中國的幫助下得以保留，這種情節得到了許多中國觀眾的認可，然而這並不代表美國電影對於中國文化的認可。首先影片對於西藏人民生活的展現沒有任何深度，藏族人的出現也不具備相當的民族性；而且影片中對於處在危難之下的中國人與國家領導人有著醜化的嫌疑，因此，影片中出現的中國元素並不是民族認同，而是從商業的角度利用了中國這塊大蛋糕，其實質更是傳達了一種美國霸權主義文化。在這種文化輸出的形式中，許多國人處於一個甘願接受的角度，而不是被強迫接受的，這一點在美國超級英雄類電影中大量出現，並顯得尤為突出。在觀看這類電影時，許多觀眾自然而然地將美國的英雄當做拯救世界的救星，從意識形態裏完全地接受了這種產生自美國文化中的符號，也被這種文化徹底折服。在這種文化環境的影響下，許多觀眾對於精品短缺的國產電影失去了興趣，而諸多的國產商業導演也趨向於拍攝與之相同體裁的電影，間接導致了中國電影人失去了應當尋求的方向，原本應當出現在電影中的民族性消失無蹤。因此，在好萊塢影片的影響下，如何保持本國的民族性是當代電影人必須思考的問題，隻有將本民族特征保留才能對抗外來的文化侵略，讓國產電影得到真正意義上的進步。