至於一些反角，喬仲正是我第二下功夫去寫的一個角色，我並不想把他寫成一個徹頭徹尾的壞人，在某些情節裏，想體現出他人性的一麵，可惜略嫌少和單調，不過最後他的結果並不是特別慘，相對於他所做的壞事來說，他也算是得了個好死，因為我寫到後麵，對他突生了些許憐憫出來。至於祐瑉，他隻能算是反角的陪襯，所以一開始他的出場就不教人喜歡，按照一位網友的說法這大皇子是“一臉粗蠢”，這評價實在確切得緊，不過粗蠢也有個限度，我終究還是沒有把祐瑉寫得那麼不堪。
這個故事裏麵，皇帝似乎是自始至終被蒙在鼓裏的一個有福氣的傻瓜，但我寫完後自己讀一遍，倒覺得把他想成是最有城府最深藏不露的角色也不奇怪，他唯一沒有算準的就是自己被毒殺，而其他發展都是按照他的意思來的，寵幸沾衣（自說自話，是真不知道沾衣的不能言語還是裝不知道呢？）、冊她為妃（大庭廣眾之下，有些迫其就範的意味）、遠調魏順妃之兄（沾衣和邵蓁所說其實正是他所想）、立遺詔（非撐到最後不可），連彌留之際還要教祐騁扯個彌天大謊。
至於祐騁，他雖然自幼習武，也征戰沙場，但畢竟是金枝玉葉，戰場上可能很英勇，武功也可能是上乘，但可能因為很少在宮裏的緣故，對於耍弄心計顯得很稚嫩，對於男女情感方麵更顯得笨拙粗心，基於這個假設，我就把他寫成上麵這個樣子。
至於其他配角，畢竟精力和功底所限，他們的性格都不是那麼鮮明，甚至有相似的成分，不得不憾之。
《二更鼓》已經成為了一個獨立的故事，如果日後還有時間和靈感，我會努力把原先設想的《三更》中另兩個故事寫出來，按我最初的構想，這兩個故事無論情節人物或者年代，跟《二更鼓》沒有一點關係，但三個故事放到一起，應該就能看出有某種聯係，所以構思方麵就有了很大挑戰性，如何能另辟新徑，既使得故事和角色沒有重複性，又能產生某種相似，是個需要絞盡腦汁的工作，不過從期間也能發掘不少樂趣，待日後有空閑時，我仍舊樂意繼續下去。
《二更鼓》共十五萬字出頭，是我寫過的文字中唯一一部超過十萬字的，這個篇幅跟很多小說比不算什麼，不過對我來說算是一個小小的長進，在這後記的最後一段，禁不住想鼓勵自己一把。
2003年12月22日星期一 冬至
《二更鼓》章名小釋
未鎖靈緣方憾止，回眸續起人間。霓衣雲袖舞春寒。最逢纏繾事，一語萬江慚。
鏡水可堪漣瀲起，何妨蘆荻悠然。疾風難掃傲梧前。別枝驚夢鵲，醒處竟無言。
拙作《二更鼓》一至十章，章名詞牌調寄“臨江仙”。“臨江仙”之創調，歐陽修本借以詠水仙。水仙者，後人有稱其淩波仙子，又因其能頂嚴寒而開花吐豔，又稱為“雪中花”。一至十章，內容絮絮，多為贅述鋪設之筆，明描各色人等，暗釀後事氣氛，若有幸將正主個性鮮明烘托，則為額外之喜矣！
掬淚為歌。問長夜、卻言知晝。且回首、南柯如故，亂石依舊。流水欲托子期意，高山曲解伯牙奏。遍處尋不見舊時人，情空漏。
俗塵起，虛疑驟。怒可歇，仇猶厚。問當年何許，恨椎長透！鴛夢應成前世事，矯哀未辭今朝咎。枉自悲不盡幻中真，詩空瘦。
十一至二十八章，章名詞牌調寄“滿江紅”。“滿江紅”一詞牌，膾炙人口者，嶽武穆所作當屬之首，該詞凝重遒勁，直抒胸臆，如高山奔瀑，響絕千裏。十一至二十八章，鬥膽漸展情節，擬做糾葛紛起，主角二人雖相逢於未嫁娶之時，如今卻各入隔世，情似慳，緣似斷，有處泣懷，無處憑欄。
奈何輾轉，幾多愁、直向忘川托付。心碎影殤人徜徉，狂浪驚瀾難度。暗網織明，拙機蘊巧，咄咄東窗雨。風雲如約、欲迎雷鈞無數。
何以問鼎乾坤？虛實蠡酌、豈得輕心悟。馳入天門爭斬棘，遙望煙津孤渡。滅滅冥冥，迷塵勘破。情固人非故。杜鵑啼血、豪歌笑灑歸路。
二十九至末章，章名詞牌調寄“念奴嬌”。“念奴嬌”一詞牌，蘇東坡之《赤壁懷古》最負盛名，千古傳唱至今，其豪放灑脫仍無遜色，無他可媲。二十九至全文終，情節稍收即放，節奏如鼓，擬層層鋪展，而後積疑大白，論其內容，兒女情長漸少，恩怨情仇劇增，末了再風雲乍變，萬事皆歇。
竊為數言，權稍釋之。