魏長生進京演花部秦腔走紅
1774年的夏天，秦腔藝人魏長生由四川來到北京。這時正值乾隆年間，社會穩定，經濟繁榮，各省的地方戲曲借著給皇帝或皇太後祝壽的名義，紛紛進京獻藝。此時的北京真可謂是“南腔北調，備四方之樂”。
北京這時因為劇種很多，為了“正名”，戲曲開始被分為“花”、“雅”兩大部分。“雅部”專指昆腔，“花部”專指昆腔以外的包括京腔等各地方戲曲劇種。
當時昆腔逐漸衰落，北京梨園中的“花部”以京腔最為盛行，王府戲班也都演京腔。
魏長生率領秦腔戲班初入京師，因為他的戲班行當整齊，基本功紮實，演出劇目具有深厚的生活氣息，而且有創新改進，因此深得觀眾喜歡。
魏長生創造的西秦腔“以胡琴為主，月琴應之”，有別於“以梆子為板”的秦腔，善於傳情，所以魏長生藝幟高舉，一鳴驚人。
戲劇理論家小鐵笛道人在其所著的《日下看花記》中敘述道：
長生於乾隆三十九始於都，習見其《滾樓》，舉國若狂。
在當時，皇族權貴禮親王昭梿在其所著的《嘯亭雜錄·鄭八》也記述道：
魏長生甲午歲入都，名動京師，凡王公貴位，以至詞垣粉署無不傾擲纏頭數千百，一時不得識交魏三者，無以為人。
強勁的“魏旋風”勁吹梨園，不僅使雅部昆腔更日趨沒落，連花部的京腔也大為失色，竟“使京腔舊本置之高閣”。
魏長生作為戲曲史上“花部”的優秀代表，從此彪炳史冊，“海外知有魏三生”。
魏長生曾一度離開京城，1779年，他再次入京。當時的秦腔戲班“雙慶部”上座率不佳，幾乎在北京立不住腳跟。
這時，魏長生挺身而出，他願入班挑大梁，力挽狂瀾。他表示入班兩月之後，定要給演員們增加薪水。
結果，魏長生再次以《滾樓》劇贏得了京都的觀眾。
《滾樓》是一出武旦應工戲，但唱做均很吃重。其故事講述了村女黃賽花在為父母報仇並尋殺仇人武辛時，她被藍家莊藍太公之女藍秀英以酒灌醉，並強行與武辛成婚的事。
這是一出愛情喜劇，戲曲表演的重點所在是黃賽花醉後對武辛的相愛。這段男女相悅的醉中有醒、醒中帶醉、醉醉醺醺，潑墨似地渲染了他們兩人的愛慕之情。
這也是一出難度較大的唱做戲，尺寸掌握，憤愛雜糅，都要求具備一定的火候。
既要表現出黃賽花對武辛殺父之仇的極端憤恨，簡直是仇人相見，不殺不足以平憤消恨，同時又要表現出她對這一少年的愛慕之情，願意以身相許。
魏長生在這出戲中非常成功地塑造了一個潑辣、大膽、文武雙全的癡情姑娘黃賽花，他恰到好處地表演了黃賽花的人物性格，在當時的京師舞台上，觀眾們對他塑造的黃賽花等人物給予了高度的評價。
據說，當時“觀者日至千餘，六大班頓為之減色。”
這一出戲在北京演出，使“雙慶部”成了北京市民爭相訂票觀看的戲班，演員收入於是大增。
從這之後，魏長生將自己的住所安置在了正陽門外糧食店街南頭路西的惠濟祠，並將其更名為天壽堂，同時作為梨園館館址。
梨園館是清代戲劇界的一種重視同鄉關係的行會性組織，主要職責是對戲劇界人士進行扶危濟困、養老送終等。
在這段時間裏，魏長生以其精湛的演技塑造了一係列具有鮮明性格的婦女形象。有癡心追求愛情幸福的，如《滾樓》中的黃賽花、《烤火》中的嚴碧芸、《賣胭脂》中的王桂英和《鐵弓緣》中的陳秀英。