關漢卿在戲曲作品中，除運用了大量的成語、諺語和民間口語外，還運用了不少俚語、歇後語。俚語如“撇清”、“嬌客”、“放乖”、“拿班”、“症候”、“家私”等等，有的直到現在仍然活在人們的口語之中。這些俚語的運用，一方麵加強了作品的通俗性，另一方麵又有助於語言的生動活潑。
而有些俚語，如“葫蘆提”、“肉吊窗兒”、“歪剌骨”、“麵糊盆”等等，本身就具有鮮明的形象性。
歇後語的運用可以使語言生動巧妙。如《救風塵》中趙盼兒回答周舍的一段對白，就運用了歇後語：“（周舍雲：）請姨姨吃些茶飯波。（正旦雲：）你請我？家裏餓皮臉也，揭了鍋兒底，窨子裏秋月——不曾見這等食！”“窨子”就是地窖，在地窖裏是看不到秋月的，自然更看不到月蝕了。“蝕”、“食”諧音，趙盼兒在這裏用這一歇後語來回答周舍，是嘲諷刻薄狡猾的周舍絕不會真心請人吃飯的。這一歇後語的運用，表現了老練的趙盼兒對周舍的為人認識得非常深刻。
關漢卿在戲曲作品中，除運用大量的民間口語外，還吸收了一些女真語和蒙古語。在《哭存孝》、《五侯宴》等作品中以女真語稱父親為“阿媽”、母親為“阿者”。《哭存孝》中李存信一出場時說的一段自白，吸收了許多蒙古語：“米罕（羊肉）整斤吞，抹鄰（馬）不會騎。弩門並速門，弓箭怎麼射？撒因答剌孫（好黃酒），見了搶著吃。喝的莎塔八（酒醉），跌倒就是睡。若說我姓名，家將不能記。一對忽刺孩（強盜），都是狗養的。”這些語言吸收了蒙古語，使作品更能體現北方的地方色彩。
關漢卿在戲曲作品中運用民間口語的同時，還極其重視運用多樣化的修辭手法，使作品中人物的語言呈現出豐富多彩的格調。首先是誇張手法的運用。關漢卿在運用誇張手法時，往往通過排比對仗句來表現。如《金線池》中杜蕊娘因受鴇兒的離間挑撥，以為韓輔臣真的又纏上一個粉頭，因愛情的失意而引起的愁緒一時湧上了心頭，她唱道：“東海洋洗不盡臉上羞，西華山遮不了身邊醜，大力鬼頓不開眉上鎖，巨靈神劈不斷腹中愁。”這種誇張的排比句，如同噴射的激水將杜蕊娘胸中的愁緒完全傾注了出來。又如《西蜀夢》中諸葛亮觀天象，知道關、張被害後，燃起了對東吳的複仇怒火，他唱道：“我直交金破震腥人膽，土雨湔的日無光，馬蹄兒踏碎金陵府，鞭梢兒蘸幹揚子江。”連續的排比與誇張，把諸葛亮對東吳的憤恨和輕蔑心情，表述得淋漓盡致。這類誇張手法與排比手法結合的句子，對於加強人物心理的刻畫和強化語言的動作性，都有積極的作用。
在排比句子中運用對仗手法，是關漢卿戲曲語言的又一特色。這種句子具有強烈的節奏，它對渲染環境氣氛和刻畫人物性格都有很好的作用。如《單刀會》中司馬徽對魯肅說起關雲長幾個兄弟時唱道：“有一個黃漢升猛似彪；有一個趙子龍膽大如鬥：有一個馬孟起，他是個殺人的領袖；有一個莽張飛，虎牢關力戰了十八路諸侯，騎一匹閉月烏，使一條丈八矛，他在那當陽阪有如雷吼，喝退了曹丞相一百萬鐵甲貔貅。他瞅一瞅漫天塵土橋先斷，喝一聲拍岸驚濤水逆流：那一火怎肯幹休！”（第二折[滾繡球]）前三個分句是排比，後兩個短句是排比，又是對仗，全句氣勢雄渾，如波濤洶湧，充分渲染了黃忠、趙雲、馬超，特別是張飛的勇猛威勢，從而更加襯托了關羽的英雄氣概。在關漢卿戲曲作品中，排比對仗的句子是大量的，諸如《救風塵》中的“花朵兒身軀，筍條兒年紀”；《單鞭奪槊》中的“人一似北極天蓬，馬一似南方火龍”等等，都是這種類型的句子，它們在作品中都起到了反複渲染的作用。
疊字、疊詞的運用，是關漢卿戲曲語言的又一特色。它們在關漢卿戲曲語言中占有相當的分量。疊字、疊詞的運用，往往是在戲曲人物感情最激動的時候，諸如悲憤淒楚，或興奮歡樂時運用。譬如《魯齋郎》中的張珪送自己的妻子去魯齋郎宅中時，內心悲極，這時他唱道：“你、你、你，做了個別霸王自刎虞姬，我、我、我，做了個進西施歸湖範蠡，來、來、來，渾一似嫁單於出塞明妃。”（第二折[梁州第七]）又如《蝴蝶夢》中王婆婆和兒子都被押到包待製公堂上的心情：“嗨、嗨、嗨，一壁廂老夫主在地停屍；更、更、更，赤緊地子母每坐牢係獄；呀、呀、呀，眼見的兄弟每受刀遭誅。”
（第二折[梁州第七]）由於疊字的巧妙運用，就繪聲繪色地表現出張珪、王婆婆與親人生離死別的悲憤心情。在《望江亭》中，譚記兒在答應白士中親事、表白心情時，也連續使用了這種疊詞形式：“我、我、我，攛斷的上了竿，你、你、你，掇梯兒著眼看。他、他、他，把《鳳求凰》暗裏彈，我、我、我，背王孫去不還；隻願他肯、肯、肯做一心人，不轉關，我和他，守、守、守，《白頭吟》，非浪侃。”（第一折[後庭花]）這就把譚記兒忠於愛情的品質以及他對白士中的要求，既有節奏、又有變化地，通過一係列運用疊字的句子傾訴了出來，使人感到生動而活潑。
疊詞的句子，運用的場合與疊字近似，而造成的效果，有時比用疊字更加纏綿悱惻。如《調風月》中燕燕在被迫為小千戶向鶯鶯小姐說親後，忍不住詛咒鶯鶯道：“時下且口口聲聲，戰戰兢兢，嫋嫋婷婷，坐坐行行；有一日孤孤另另，冷冷清清，咽咽哽哽：覷著你個拖漢精！”（第三折[拙魯速]）這就把燕燕那種痛苦而憤恨的心情充分表達了出來。關漢卿對於疊字的運用，最有魅力的是形容詞。如《拜月亭》中王瑞蘭上夜香時發現蔣瑞蓮時唱的曲詞：“元來你深深底將身兒遮，搽搽的背後把鞋兒撚，澀澀的輕把我裙兒拽，煴煴的羞得我腮兒熱。”（第三折[叨叨令]）句中“搽搽的”和“澀澀的”都是表音響的，“煴煴的”是表情態的，運用得無不貼切。特別是“煴煴的”形容因害羞而麵孔發熱，可以說是絕妙語。這類運用疊詞的句子，在關漢卿戲曲作品中並不少見，如《調風月》中燕燕為小千戶說親後表述自己心情時說：“說得他美甘甘枕頭兒上雙成，閃得我薄設設被窩兒裏冷！”《金線池》中杜蕊娘在和眾姐妹吃酒連連犯了酒令時唱道：“閃的我孤孤另另，說的話涎涎鄧鄧”。這些運用疊詞的句子，都相當生動地表現了人物的內心感情。
以上這些語言特點，在關漢卿戲曲作品中是相互交融的，隻是為了探討的方便，我們才擇其幾點來加以分析。這些雖不能全部包含關漢卿戲曲語言的豐富性，但從中已經體現了關漢卿戲曲語言的傑出成就。
§§第四章 關漢卿戲曲作品的影響及其他