畫中蘭亭——富春山居圖1
《富春山居圖》是元代畫家黃公望82歲時為其師弟“無用師”鄭樗所繪，曆時4年完成。被稱為“我國十大傳世名畫”之一。
全圖以浙江富春江為背景，用墨淡雅，山和水的布置疏密得當，墨色濃淡幹濕並用，極富於變化，被譽為“畫中之蘭亭序”。
《富春山居圖》由於流傳曆史分為一大一小兩段。前半卷《剩山圖》，縱0.318米，橫0.514米，收藏於浙江博物館。後板卷《無用師卷》，縱0.33米，橫6.369米，收藏於後來的台北故宮博物院。
黃公望繪《富春山居圖》
元代大畫家黃公望於1269年出生於江蘇常熟。史料記載，他原名陸堅，他少年時父母雙亡，過繼給一位被稱為“黃公”的老人。這位黃公說“黃公望子久也”，所以為其取名黃公望。
黃公望成年後為官他原是浙西廉訪司的一名書吏，但因上司貪汙案受牽連，被誣入獄。黃公望出獄後，從此信奉道教，改號“大癡”。
他先來到蘇州，把他在蘇州居住的房子稱作“三教室”。三教，即取儒、釋、道三教之意。不過黃公望最為鍾情的還是道教，自稱“一峰道人”、“大癡道人”、“井西老人”和“淨墅”等。他還加入道教全真派，在書法、詩歌、散曲等方麵都很有造詣。
後來他雲遊四方，以詩畫自娛，並曾賣卜為生。由於他熱愛自然，有較全麵的文化修養，早期又在臨摹眾多的古代名家作品中練就了深厚的功力，胸中積累博大精深，使之一起步便顯示了藝術上的高格調。
黃公望以五代南唐時期畫家、南派山水畫開山鼻祖董源與五代南唐時期畫家巨然的畫法為基礎，吸取其他名家的長處，融合在師法造化中獲取的營養，逐漸創造了自己的藝術麵貌。由於他後來深受元代著名畫家、“楷書四大家”之一的趙孟頫熏陶，善用濕筆披麻皴畫山水，多描寫江南自然景物，以水墨、淺絳風格為主。
他的山水畫大致有兩種風格：一作淺絳色，山頭多岩石，筆勢雄偉；一作水墨，皺紋較少，筆意簡遠逸邁，充分體現出“寄興於畫”的思想和“渾厚華滋”的筆墨效果。
黃公望與同時代的畫家王蒙、倪瓚和吳鎮交往密切，詩畫互贈，切磋探討，常以合作山水畫為樂。
後來，黃公望與王蒙、倪瓚和吳鎮不但都創造了自己的獨特繪畫風格，並致力於意境章法及詩文與繪畫的有機結合，共同把古代文人畫推進到一個嶄新的天地，因此獲得“元季四大家”的殊榮，簡稱“元四家”。而黃公望尤以卓越的成就兀立頂峰，對後世畫壇產生巨大影響，被推為“元四家之首”。
此外，黃公望在畫作之餘，著述有《寫山水訣》和《論畫山水》等作品，都是後世的典範之學。
黃公望遍遊名山大川，卻獨鍾情於富春山水，晚年結廬定居於浙江富春江畔的筲箕泉，就是後來的浙江富陽東郊黃公望森林公園內，他在這裏度過了他人生最輝煌的時期，留下了一大批傑作，而他也為美麗的富春江增添了奪目的光彩。
據資料記載，黃公望在1347年始畫《富春山居圖》時，已是79歲高齡。為了畫好這幅畫，他終日不辭辛勞奔波於富春江兩岸，觀察煙雲變幻之奇，領略江山水灘之勝，並身帶紙筆，遇到好景，隨時寫生，富春江邊的許多山村都留下他的足跡。
黃公望為完成《富春山居圖》而潛心觀察、揣摩費時三四年。他深入的觀察，真切的體驗，豐富的素材，使《富春山居圖》的創作有了紮實的生活基礎，加上他晚年那爐火純青的筆墨技法，因此落筆從容。
千丘萬壑，越出越奇，重巒疊嶂，越深越妙，既形象地再現了富春山水的秀麗外貌，又把其本質美的特征揮灑得淋漓盡致。
這件宏幅巨製為6張紙連接成的紙本水墨畫長卷，高一尺餘，長約兩丈，世傳此畫為黃公望畫作之冠，是他生活在富陽，以富春江為題材推出的力作。
黃公望嘔心瀝血，曆時數載，融入到這幅畫卷的繪畫創作中，終於在年過八旬時，完成了這幅堪稱山水畫最高境界的長卷《富春山居圖》。
1350年，《富春山居圖》畫成後，黃公望便將此圖題款送給了他的道友無用師鄭樗。無用師考慮到此卷可能被人“巧取豪奪”，因而在畫完成之前就請作者“先書無用本號”，明確歸屬。
因此，作者在畫卷的最尾端自題跋文說：
至正七年，仆歸富春山居，無用師偕往，暇日於南樓，援筆寫成此卷。興之所至，不覺亹亹。布置如許，逐旋填劄，閱三四載，未得完備，蓋因留在山中，而雲遊在外故而。
今特取回行李中，早晚得暇，當為著筆。無用過慮，有巧取豪奪者，俾先識卷末，庶使知其成就之難也。十年青龍在庚寅歇節前一日，大癡學人書於雲間夏氏知止堂。
下鈐白文“黃子久氏”、朱文“一峰道人”兩印。其中，至正七年，就是1347年；庚寅就是1350年。
“無用師”是黃公望師弟元代的全真道人鄭樗的別稱，據說他之所以繪製《富春山居圖》，就是為了要作為禮物贈予鄭樗。因為“仆歸富春山居”句，遂將此畫卷題名為《富春山居圖》。
《富春山居圖》以長卷的形式，描繪了富春江兩岸初秋的秀麗景色，峰巒疊翠，鬆石挺秀，雲山煙樹，沙汀村舍，布局疏密有致，變幻無窮，以清潤的筆墨、簡遠的意境，把浩渺連綿的江南山水表現得淋漓盡致，達到了“山川渾厚，草木華滋”的境界。
畫麵中呈現的是富春江一帶的秋初景色：丘陵起伏，峰回路轉，江流沃土，沙町平疇。雲煙掩映村舍，水波出沒漁舟。近樹蒼蒼，疏密有致，溪山深遠，飛泉倒掛。亭台小橋，各得其所，人物飛禽，生動適度。正是“景隨人遷，人隨景移”，達到步步可觀的藝術效果。
這幅山水畫長卷的布局由平麵向縱深展寬，空間顯得極其自然，使人感到真實和親切，筆墨技法包容前賢各家之長，又自有創造，並以淡淡的赭色作賦彩，這就是黃公望首創的“淺絳法”。
整幅畫簡潔明快，虛實相生，具有“清水出芙蓉，天然去雕飾”之妙，集中顯示出黃公望的藝術特色和心靈境界，被後世譽為“畫中之蘭亭”。
被譽為“畫中之蘭亭”的《富春山居圖》，全圖為淺絳紙本水墨畫，取材於浙江富春江一帶的山水景色，描繪了從廟山塢、大嶺到沙洲島，也就是富春江流經富陽境內風光最為佳麗與典型的一段山水風光。
此畫從寧靜的段落開始是河岸，前景的樹木與遠山極其平淡的江南風光。接下來是一座山峰，與其他兩座一樣，都高聳竄入圖卷上端，將畫麵分割成數個長段。它先向上又彎，繼續前進時再向左傾斜，中間夾有山穀，穀中有一些富裕隱者的重樓。山脊正麵的斜坡是一簇簇黑色的樹林和鼓凸的圓石。