此壺釉麵勻淨，釉色鮮豔，是元代紅釉瓷器中的珍品。壺身的龍紋細頸長嘴，形態生動，具有鮮明的時代特征。
梨形壺是元代景德鎮窯新創的造型，形體小巧，應是用於餐桌上。
元代釉下彩繪瓷“青花”是古代瓷器最重要的角色，它是用鈷料在白色坯胎上繪紋飾後罩透明釉，在還原氣氛中經高溫一次燒出的白地藍花瓷器。不罩釉燒出來的紋飾是黑色的。
元代青花瓷器大致可分為小件和大件兩大類，小件器物胎子輕薄，不甚精細，多為青白、乳白半透明或影青釉，青花的顏色灰暗迷蒙，紋飾稀疏但奔放灑脫，有的可以說相當潦草，所有鈷料含錳量高含鐵量低，和國產的鈷土礦特點相同，應是國產鈷料所繪。
常見器物有杯、碗、盤、匜、香爐、小罐、蒜頭瓶、玉壺春瓶等，多為日常生活用品，這類青花瓷器當時生產數量有限，屬民用瓷。
如元青花鳳穿牡丹紋執壺，高23.5厘米，口徑4.7厘米，足徑7.3厘米。壺直口，口下漸展，粗頸，垂腹，腹下內斂，圈足微外撇。
腹一側置上細下粗的長彎流，流上繪火雲紋。另一側置曲柄，上端有小係，柄上繪銀錠、寶釵等紋飾。附平頂蓋，有圓珠紐，蓋上繪菊瓣紋。圈足內施白釉，無款識。器身於青白釉下滿飾青花紋樣，腹兩麵均繪鳳穿纏枝花卉紋，間以火珠雲及竹石紋。
此壺通體花紋滿密，而主體紋樣突出，繁而不亂。青花色澤濃豔亮麗，是傳世的元代青花瓷器中少見的佳作。
此器形造型源自阿拉伯民族使用的銅器，為元代瓷器的流行樣式，除青花器外還見有龍泉窯青釉製品，元代瓷器借鑒這種造型時，特別注意到吸取蒙古民族銅壺粗獷豪放的風格特點。
再如青花飛鳳麒麟紋盤，高7.9厘米，口徑46.1厘米，足徑26.1厘米。盤折沿，菱花式口，盤心坦平，圈足。通體施青白釉，底素胎無釉。
盤內外繪青花紋飾多層。折沿上繪卷草紋，內壁青花網紋地上突出白色纏枝牡丹紋，盤心邊緣環以卷草紋，中央青花地烘托麒麟、翔鳳各一，空間襯以白色的蓮花及朵雲紋。盤外壁繪纏枝蓮紋。
此器青花發色純正，構圖嚴謹。盤心紋飾寓意“威鳳祥麟”以示天地祥和。
元代青花瓷器裝飾有兩種形式：一種是以青花料直接在白色胎體上描繪紋飾。另一種是以青花為地，襯托白色花紋。
如青花鴛鴦荷花紋花口盤，或稱“滿池嬌”，高7.3厘米，口徑46.4厘米，足徑29.8厘米。盤十六瓣菱花口，折沿，淺弧壁，圈足，內外青花裝飾。
內底繪兩隻鴛鴦遊弋在蓮池中，一鴛、一鴦顧盼生情。內外壁均繪纏枝蓮紋，莖上均結有六朵盛開的蓮花。折沿上繪菱形錦紋。圈足內無釉且內牆斜削。
此盤上的主題紋飾為內底所繪人們喜聞樂見的蓮池鴛鴦圖，這種蓮池小景是元代青花瓷器上常見的裝飾題材。有的隻繪蓮池，有的在蓮池中繪有禽鳥，多畫在大盤、大碗的內底，亦有畫在八棱大罐外壁開光內者。
這種“池塘小景”即文獻中所記載織繡品上的“滿池嬌”紋樣。早在南宋吳自牧撰《夢梁錄》卷十三“夜市”條中記載當時臨安夜市夏秋售賣的物品中就有“挑紗荷花滿池嬌背心”。
元代畫家柯九思《宮詞十五首》中有：
觀蓮太液泛蘭橈，翡翠鴛鴦戲碧苕。
說與小娃牢記取，禦衫繡作滿池嬌。
柯氏自注雲：“天曆間，禦衣多為池塘小景，名曰‘滿池嬌’。”因“天曆”係元文宗圖帖睦爾的年號，這說明文宗皇帝的禦衣上有“滿池嬌”圖案。
元代《可閑老人集》載：“鴛鴦鸂，滿池嬌，彩繡金茸日幾條。早晚君王天壽節，要將著禦大明朝。”由此可見，“滿池嬌”是一種宮廷服裝圖案的名稱，描繪的是池塘中的花、鳥景色。
還有一類青花瓷，以大件器物為多，其共同特點是大器者胎體厚重，色白致密，透明釉白中閃青，青花顏色濃豔鮮亮，色濃處有黑褐色斑點，紋飾層次多，有的甚至多達十來層。
畫得很滿期，但繁而不亂，層與層之間留一周空白，器底端兩層之間無空白，每層紋飾內容之間沒什麼關係，如經常是在纏枝菊、蕉葉、纏枝蓮、纏枝牡丹之間夾雜雲鳳、雲龍、雜寶、海水江牙等，將毫不相幹的紋飾組合在一件器物上。
如大型酒器元青花海水白龍紋八方梅瓶，高46.1厘米，口徑6.2厘米，足徑13.4厘米。梅瓶胎骨厚重，小口平沿，頸細短。瓶身修長，有八棱。
肩飾斜格錦紋，錦紋下一周大如意雲頭紋，內繪鳳或麒麟穿牡丹圖樣，瓶身中部一周繪4條白龍，襯以青花海水和火焰紋，近足處飾一周如意雲頭紋，內繪牡丹花葉。
佛經中說曼荼羅始轉於東方，末至西北，總為八方，意即佛法遍及周圍各地。元朝廷崇道信佛，此器八方，又以龍紋等為飾，寓意皇帝威加天下。
此器胎骨細膩潔白，釉質滋潤透亮，青花色澤濃豔。體現了元代青花大型瓷器造型碩大豐滿、紋飾繁密、層次豐富、構圖嚴謹的特點，一改唐宋以來瓷器花紋布局疏簡的傳統，工細的描繪加上繁複的層次，形成了花團錦簇的藝術風格。
器肩與近足處碩大的青花雲頭紋借鑒了元代絲織品披肩的圖案，龍紋的出現顯著增多也是這一時期瓷器裝飾藝術的特點。
梅瓶不僅紋飾宜人漂亮，而且白釉潔淨潤澤，青花用料濃淡相宜，發色明麗，富有層次感，加之遒勁的拓抹繪瓷筆法，使畫麵有丹青之妙，周身散發著美器的光澤。
到了明代，梅瓶變為高等級墓葬隨葬品，有鎮墓辟邪的作用。除了是地位的象征外，也有風水上的考慮，非王侯要臣，不得“享用”這種隨葬品。
如江蘇省南京市江寧縣東善橋鄉觀音山沐英墓發現的元青花《蕭何月下追韓信》梅瓶，即為元景德鎮窯代表瓷器，該瓶有著極為獨特的青花紋飾，體現了極高的燒製水平，被稱為“中國瓷器三絕”之一。
《蕭何月下追韓信》青花梅瓶高44.1厘米，底部直徑為13厘米，而口徑僅為5.5厘米。小口、豐肩、斜腹、斂脛、平底，造型優美，線條圓潤、流暢，雍容華貴，給人以凝重的美感。肩腹部刻有“蕭何月下追韓信”的故事，瓷瓶上所繪的青花紋飾層次多樣，非常之獨特。
此件梅瓶通體繪有各種青花紋飾，雖然紋飾層次多樣，但上下飾的西番蓮、雜寶、變形蓮瓣紋、垂珠紋等都很好地為蕭何月下追韓信這個主體紋飾服務了，從而使得整個器物渾然一體而主題鮮明突出。
這件瓷器的畫麵被放在了梅瓶的腹部，占據著主要的位置。整件器物造型端莊、穩重，胎質潔白致密，青花發色蒼翠濃豔，而瓶中所繪人物的生動神情尤其精彩：蕭何策馬狂奔時的焦慮、韓信河邊觀望的躊躇不定、老艄公持槳而立的期待，都被表現得淋漓盡致。而空白處則襯以蒼鬆、梅竹、山石，顯得錯落有致。
青花中的釉裏紅是用氧化銅在坯胎上繪畫紋飾後罩透明釉，在還原氣氛中一次高溫燒出的白地紅花瓷器。青花和釉裏紅除了所有繪畫原料不同、成品效果不同以外，其製作技術、繪畫方法和燒製工藝基本相同。
但是，釉裏紅的燒成氣氛比青花的更嚴格，更不好掌握，元代釉裏紅瓷與元青花瓷一樣，具有胎子細密、堅致、潔白，釉子白中閃青，非常光潤的特點。
紋飾多見纏枝菊、牡丹、蓮花、雲龍、雲鳳、雲鶴、孔雀、蘆雁、人物故事等，邊飾多為變體蓮瓣、雲肩、靈芝雲、蕉葉、回紋、弦紋等。
器型多為大罐、高足杯、匜、玉壺春瓶、塔式罐、穀倉、大盤、碗、瓷雕人物等。
如河北省保定市元代窖藏青花釉裏紅鏤雕蓋罐，通高41厘米，口徑15.5厘米，足徑18.5厘米。罐直口，短頸，溜肩，鼓腹，圈足，砂底無釉。附獅紐傘形蓋。胎體上薄下厚，胎質細膩。