張瑞圖，明代書畫家，福建晉江人。張瑞圖以書法聞名，他的書法奇逸，峻峭勁利，筆勢生動，奇姿橫生，在三國書法家鍾繇、王羲之之外另辟蹊徑。
他的七律詩扇以飛動跌宕的筆姿、靈巧多變的字態營造了藝術的豪放之美，這種豪放，不草率、不粗糙，而是規整中見奇態，精致中寓灑脫。在章法布局上，作者采用了長短式，五三字的組合排列，疏 密有致，生動活潑。
黃道周，明晚期書畫家，福建漳州人。黃道周的書法，行筆嚴峻方折，不偕流俗，結字緊嚴，氣態高古。
黃道周的雨滯廟灣詩扇采用了長短的章法格式，為了拉開長短列的差距，以六字與一字之比，分行排列，疏朗的章法與緊促的結字形成反差，增添了整件作品的藝術趣味。
倪元璐，明末書畫家，浙江上虞人。倪元璐的書法受王羲之、顏 魯公和蘇東坡三人影響最大， 以雄深高渾見魄力，書風奇偉。他的瀾園招飲詩扇書法，以宏偉的氣概，雄健的筆力以及靈妙超逸的字態等，帶給人一種無限寬廣的想象空間。
朱耷，明末清初畫家、書法家。號八大山人、雪個、個山、個山驢、人屋、良月、道朗等。江西南昌人，為明朝皇族江寧獻王朱權的後裔，是其第九世孫。明亡後，遭國毀家亡之難，心情悲憤，便裝啞扮傻，在門上貼個大啞字，不與人語。23歲削發為僧，取法名傳綮。由於長期積憂抑鬱，遂患顛狂之疾，顛態百出。
朱耷的簡筆寫意花鳥畫，以獨特的麵貌，開一代新風。他的書法亦與他的繪畫風格相似，極為簡練，到晚年喜用禿筆，一變銳利的筆勢而變成渾圓樸茂的風格。
朱耷的五言詩扇以簡約的筆法、疏曠的章法，營造出一個清虛靜穆的藝術氣氛，風格超凡脫俗，不流於一般。八大山人在許多繪畫作品上的款跋，相當精彩奇巧。如在繪畫布局上發現有不足之處，有時用款書雲補其意。八大山人也能詩，所以他的畫即使畫得不多，題上自己隨興發揮的詩，意境就充足了。
金農，清代書畫家，浙江杭州人。金農為“揚州八怪”之一，書畫奇古清逸，脫盡時俗，尤擅隸書，古拙厚重，獨創格調，自稱“漆書”。
金農的茅山訪楊仙長詩扇，作者以北魏楷書筆意書之，間夾隸書，字體方正，字態靜穆古拙，看似字字斷開，而其間筆意顧盼映帶，整幅作品給人以一種古樸生拙的氣息。
鄭燮，清代書畫家，“揚州八怪”之一，江蘇興化人。他的書法別具一格，融隸書於行楷之中，自稱“六分半書”。
鄭燮的七絕詩扇即以“六分半書”寫成，通篇充溢著無拘無束的灑脫之情，用筆或隸或行，字態或欹或正，章法布局或短或長，似無程式可循，而其中趣味卻令人味之不盡，是佳品中的佳品。
趙之謙，初字益甫，號冷君。後改字撝叔，號鐵三、憨寮、又號悲庵、無悶、梅庵等。清晚期書畫家、篆刻家，浙江紹興人。
趙之謙的書法初學唐代書法家顏真卿，後致力於魏碑，篆隸書取法清代書法家、篆刻家鄧石如而融進自己的風骨，書風凝練雄強，獨具風格。
趙之謙在書法方麵的造詣是多方麵的，可使真、草、隸、篆的筆法融為一體，相互補充，相映成趣。趙之謙曾說：
獨立者貴，天地極大，多人說總盡，獨立難索難求。
趙之謙一生在詩、書、畫、意上進行了不懈的努力，終於成為一代大師。他的行楷團扇以行楷書寫，在章法安排上，正好是一分為二，右半部分略鬆，左半部分略緊。書法用筆厚重中不乏機巧遒逸，體現了作者融會個人情性於北魏之中的創造能力。