各有其妙的名家扇麵書法 2.
王寵，明代中葉書法家，蘇州人。王寵博學多才，工篆刻，擅山水、花鳥畫，也擅長書法。他善小楷，行草尤為精妙，以拙取巧，合而成雅，婉麗遒逸，奕奕動人。
在眾多的書法作品中，他的七言詩扇獨樹一幟，他用嫻熟的行草書筆法書寫小楷，工麗遒婉、玲瓏精巧，輔之以規整的長短格式，使作品更具有藝術的雅逸之美。
王寵的《小楷謝康樂詩》扇麵，金箋，楷書，縱17.7厘米，橫54.3厘米，現收藏於北京故宮博物院。
此扇錄南朝宋詩人謝靈運的兩首古詩，第一首《過始寧墅詩》從“束發懷耿介”到“無令孤願言”，其後至結尾為第二首《富春渚詩》。款署“王寵”，鈐印“王寵私印”、“履吉之印”。 王寵此扇書 法秀勁，紙墨精良，其楷書已擺脫早年摹仿虞世南、智永的狀態，以己意書之，風神疏朗，是其楷書中的佳作。
徐渭，浙江紹興人。徐渭的書法如同其繪畫一樣，用筆狂放，淋漓宕逸，不拘形似而神采殊勝，充滿著豪邁之氣。
徐渭的陽和廷捷詩扇屬比較規整的行草書，迥然不同於其平素慣寫的狂草，用筆姿態各異，不拘程式，線條頗具厚重感，其瀟灑處可以與北宋大書畫家米芾的字相比擬。
從這幅作品中也可以看出徐渭的行草書曾受到米芾的影響，而兩人書法共同的特點，就是在書法的點畫與神采方麵注入了畫意。
董其昌，明代書畫家，上海鬆江人。董其昌的書法風格，是以清秀中和、恬靜疏曠為其基本特點的。董其昌雖出身貧寒之家，但在仕途上春風得意，青雲直上。
董其昌生活在風景秀麗的江南，並曾遍遊湘、鄂、 閩、浙、贛、皖、晉、京等地，大自然的啟迪，加上深厚的文化藝術素養，給他的作品增添了豐富的內涵。他長於山水，擅以誇張的筆墨捕捉自然山川靈氣，而從不受自然真景束縛，往往在秀潤簡淡的畫麵中寄寓詩的遐想。明人《畫史繪要》評價道：
董其昌山水樹石，煙雲流潤，神氣俱足，而出於儒雅之筆，風流蘊藉，為本朝第一。
董其昌的字綜合了晉、唐、宋、元各家的風格，自成一體。其書風飄逸空靈，風華自足。筆畫圓勁秀逸，平淡古樸。用筆精到，始終保持正鋒，少有偃筆、拙滯之筆。在章法上，分行布局，疏朗勻稱，力追古法。用墨也非常講究，枯濕濃淡，盡得其妙。
由於清代康熙皇帝親臨董書，致使董其昌書法風靡一時，形成了滿朝皆學董的熱潮，追逐功名的士子幾乎都以董書為求仕捷徑。但對董其昌的書法，曆來褒貶不一。清代著名學者、書法家王文治稱讚董其昌書法為“書家神品”，而清代著名書法理論家包世臣卻批評董其 昌說其“行筆不免空怯”。不管董字本身究竟如何，董其昌在中國書法史上的影響是不容忽視的。
董其昌是晚明成就和影響最大的書畫家，他的書畫扇麵自然也流傳很廣。從董其昌的繪畫扇麵看，他著重傳統筆墨技法的運用，尤長於用墨，以墨韻幽雅、意趣簡淡、意境深邃而取勝，而不刻意追求工似。用筆則多皴、擦、點、染互施，豐富多變。
設色則青綠、淺絳兼用，或鮮麗而不妖妍，或平淡而又沉著。畫麵布局多取近坡樹、中水、遠山的三段法，層次分明。筆墨蕭散而含蓄蘊藉，逸筆草草而生趣盎然。
董其昌的草書扇麵往往寫得激越跳宕，有時自署學楊凝式，品味起來確有幾分《神仙起居法》天真爛漫的遺韻。扇麵紙熟，又有折痕，形式特殊，寫好不易，董其昌是書扇老手，正利用了扇麵的短處而變其長，出現的線條及墨色的變化別有意味。
董其昌的房村夜宿詩扇，以三二的長短分列式，組成了通篇的章法，字距行列間留出的眾多空間，增添了藝術的空靈感。整個扇麵，以嫻熟的草書寫就，筆致輕靈秀麗，字態優雅舒閑，具有才子佳人般 的文人氣息。