趙伯駒後身，即文徵明、沈周亦未盡其法。
偶作花鳥，也清麗有逸致。可以說仇英是明代有代表性的畫家之一，與沈周，文徵明和唐寅被後世並稱為“明四家”，也稱“吳門四傑”。沈、文、唐三家，不僅以畫取勝，而且佐以詩句題跋，就畫格而言，唐寅、仇英相接近，仇英在他的畫上，一般隻題名款。
後來有一年，仇英在閱讀史書的過程中，被漢代宮殿的宏偉壯觀所深深折服，一幅幅關於宮廷生活的畫麵在他的腦中閃現。於是，他鋪開宣紙，揮筆畫下了流傳百世的《漢宮春曉圖》，但是，這幅鴻篇巨製的《漢宮春曉圖》還沒有完成，仇英就遺憾地離世了。
《漢宮春曉圖》是仇英重彩仕女畫的傑出代表。此圖勾勒遒勁而設色妍雅，畫家借皇家園林殿宇之盛，以極其華麗的筆墨表現出宮中嬪妃的日常生活。不僅是仇英平生得意之作，在古代的重彩仕女畫中也獨樹一幟，獨領風騷。
仇英擅人物畫，尤工仕女，重視對曆史題材的刻畫和描繪，吸收南宋時期馬和之及元代人技法，筆力剛健，特擅臨摹，粉圖黃紙，落筆亂真。
至於發翠豪金，綜丹縷素，精麗絕逸，無愧古人，尤善於用粗細不同的筆法表現不同的對象，或婉轉流暢，或頓挫勁利，既長設色，又善白描。
人物造型準確，概括力強，形象秀美，線條流暢，有別於時流的
板刻習氣，對後來的尤求、禹之鼎以及清宮仕女畫都有很大影響，成為明代仕女美的典範，後人評其工筆仕女，刻畫細膩，神采飛動， 精麗豔逸，為明代之傑出者。
另外，仇英不僅畫藝超群，而且書法也極有造詣，曾有書法作品被收入清代宮廷內府，藏於養性殿內。
仇英流傳作品較多，僅上海博物館 就存有23幅之多，最具代表性的精品《劍閣圖》，連山險絕，崖立如劈，氣勢奔放，人馬沿山腰行走，或隱或現，生動地描繪了蜀道行旅之難。
北京故宮博物院更是藏品豐富。最具代表性的《人物山水》冊為工筆重色人物仕女畫。共10頁，每頁描寫古代曆史人物和神話傳說故事。其中《竹院品古》，人物衣紋，略帶顫筆，仿周文矩法。《子路問津》、《琵琶行》、《明妃出塞》幾幅，衣紋線條兼作蘭葉描，布局、結構、樹石等畫法，全仿馬和之。
《貴妃曉妝》和《吹簫引鳳》兩幅圖，仕女唐妝，形象秀麗，衣紋鐵線描，細勁流暢，畫法從五代時期、宋代傳統發展而來。唯花鳥畫傳世真跡絕少，故宮收有一片雙鉤蘭花散頁，幾乎成為孤本。國內其他博物館也有一些作品收藏，如天津博物館藏《桃源仙境圖》，優美恬靜的山川景色，點綴以人物，增添了布景用意之妙。