誌摩是愛自由的，他不願意受任何束縛，不願意過平凡無味的生活。他對理想的美，有一種極純摯的愛。不但是愛，更以美為一種宗教的信仰。純美的精神便是上帝。但這種精神隻有在他的心裏感到，並得到圓滿實現。他覺得，詩人之所以為詩人，是因為他表現理想的美。詩決不僅是好看的字眼，鏗鏘的音節，而是聖靈感動的結果，美的實現和宇宙真理的流露。所以隻有具有豐富精神生活的哲學家和詩人才可以窺見宇宙之神秘。詩人是極輕靈的，是聖潔的，若不是受聖靈的感動，決做不出詩來。
誌摩要完成詩人的使命，但他與陸小曼婚後的生活，有一段可以說是到了枯窘的深處，疲於奔命，也不大有興味做詩。詩魂一旦沉浸在感傷之中，詩便顯出了憂鬱和悲觀。而那時他的性靈裏已注入了英國小說家托馬斯哈代的悲觀現實主義，詩歌的基調就由單純的浪漫理想退潮到虛無悲觀和絕望的憂愁裏，熱烈轉向低婉，激情化作哀怨。他感到一切都幻滅了，他的筆隻落得抒寫殘破的思潮。但他並未一味渲染哈代式的宿命觀念與悲觀態度，而是把悲觀派的意象內容，散播到浪漫派的肌理中去，使詩歌具有多重的意蘊和複雜的情緒。從“縱然上帝憐念你的過錯，他也不能拿愛再交給你！(《枉然》)”；“在妖魔的髒腑內掙紮，／頭頂不見一線的天光，／這魂魄，在恐怖的壓迫下，／除了消滅更有什麼願望？(《生活》)”；“我有的隻是些殘破的呼吸，/如同封鎖的壁椽間的群鼠，／追逐著，追求著黑暗與虛無！(《殘破》)”；“黃金才是人們的新寵，／她占了白天，又霸住夢！／愛情：像白天裏的星星，／她早就回避，早沒了影。(《秋蟲》)”這些詩句裏，可以讀出誌摩深深的失望與惆悵，含蓄的悲哀與冷漠，超然的陰冷與寧靜，他要發出哈代那種冷酷的笑聲與悲慘的呼聲。
總的來說，誌摩的詩富有一種迷人的魅力。這在於他所有的詩都是強烈感情、率真個性的自然流溢，更在於他那美的詩歌形式和藝術手法。他的詩與旁人的最大不同，在於他總在豐富的情感之中糅進一股不可抵抗的嫵媚。這嫵媚實在無法言說形容，它會在你覺不到時已直達你的靈府。他的詩其實就是有情感的熱烘烘的曼妙音樂。他一向認為，詩的真妙不在它的字義裏，卻在它不可捉摸的音節裏，它直接刺激著你的魂靈。他熱愛音樂，愛聽真的音樂。他深信宇宙的實質，人生的實質，隻是音樂，絕妙的音樂。他甚至覺得，天上的星星，水裏泅浮的乳白鴨，樹林裏冒的煙，朋友的信，戰場上的炮，夜裏做的夢……無一不是音樂做成的，無一不是音樂。誌摩的詩寫來瀟灑自如，輕盈親切，溫柔熱情，想象新奇，聯想豐富，真的具有音樂的節奏感和韻律美。以《再別康橋》為例，簡直是一首出神入化的抒情詩，把內心的性靈神韻同自然界溫馨靜謐的美妙相交融，把自己對康橋依依不舍的萬般柔情，借助勻整的音節，整齊的韻律，行雲流水般表現出來，是西洋藝術表現手法與中國古典詩詞意境美的完美諧和：
輕輕的我走了，
正如我輕輕的來；
我輕輕的招手，
作別西天的雲彩。
那河畔的金柳，
是夕陽中的新娘；
波光裏的豔影，
在我的心頭蕩漾。
軟泥上的青荇，
油油的在水底招搖：
在康河的柔波裏
我甘心做一條水草。
那榆蔭下的一潭，
不是清泉，是天上虹
揉碎在浮藻間，
沉澱著彩虹似的夢。
尋夢？撐一支長篙，
向青草更青處漫溯，
滿載一船星輝，
在星輝斑斕裏放歌。
但我不能放歌，
悄悄是別離的笙簫；
夏蟲也為我沉默，
沉默是今晚的康橋！
悄悄的我走了，
正如我悄悄的來；
我揮一揮衣袖，
不帶走一片雲彩。
飄逸、灑脫、美麗、動聽，似天國的美妙音樂，充滿了優美的音樂旋律。全詩充盈著誌摩告別康橋時的纏綿依戀之情，輕輕地走，輕輕地來，輕輕地招手，宛若向甜蜜的夢中情人作別，萬般柔情，溫馨靜謐。第二、三、四節，誌摩用新奇的比喻，細膩地勾畫出康橋靜穆騰輝的晚景和優美富麗的清晨；夕陽映照下，河畔的金柳仿佛嬌羞的新娘，投影在波光裏，在他的心頭蕩漾。碧水中搖曳的軟泥上的青荇，叫他甘心在柔波裏化作一條飄浮的水草。而榆蔭下的一潭清水，分明是天上的虹。金柳、青荇和潭水三個意象，是為表現康橋如幻如夢迷人魅力。一切景語都是情語。誌摩睹物思情，怎不懷戀彩虹般的美夢。康橋是誌摩的精神依戀之鄉，他願向更深的寧靜處尋夢。這一詩節流露出一股輕柔的哀感和一絲悠然的落寞。最後，他還是把那一片輝映著人生的“雲彩”留在心底，依然揮揮衣袖，悄悄地走了。瀟灑之中交織著淡淡的憂鬱和悵惘。
這首詩語言似禪界般空靈，含蓄凝練，融情於景，寓景於情，有一種飄渺、虛幻的柔美感，很典型地體現著誌摩瀟灑飄逸的詩風。他有的詩善用形象生動的比喻，別致獨特的意象，如《雪花的快樂》、《黃鸝》、《山中》等；有的詩精巧短小，細膩的感情同哲理的啟迪相融；有的詩深情典雅、清新雋永，如《沙揚娜拉》；有的詩節奏悠揚，音調優美；有的詩虛幻飄渺，靜穆神奇……其實，隻《再別康橋》一首詩，就足以涵括誌摩詩的所有藝術特色。它構思奇巧，格調明快，語言含蓄優美，極具感情色彩。詩節對仗工穩，偶句押韻，音節和諧、悅耳、流暢，抑揚頓挫，有跳動感，實現了詩化的音樂效果，而且沒有任何痕跡可尋。他所鋪設的場景靜美秀逸，油畫般濃豔亮麗。誌摩有許多詩根本就是詩歌繪畫美、建築美和音樂美的範例。可以說，如果不創造詩的音樂，自我生活缺乏詩感，他的靈魂就會變得孤獨和寂寞。誌摩真如一位瀟灑的詩歌仙子，飄然拂過年輕的中國現代詩壇，給它注入了精靈般的詩魂，豐富了新詩的藝術世界。