3.同一曲調，歌詞不同，所唱歌聲音高曲線也會有細微差別。
陝北民歌多為多節歌，可用同一曲調演唱數段乃至數十段歌詞。由於受歌詞聲調的影響，同一曲調會變唱，形成不同的歌聲音高曲線。試比較《三十裏鋪》第一段第一句中與第二段第一句中。二者曲調相同，但歌聲音高曲線不同，前者的音高曲線為，主要呈上升走勢；後者的音高曲線為，主要呈下降趨勢；其實際音過程用樂曲音調來表示相當於。之所以會不同，是因為二者歌詞聲調不同。“家”為陰平，在“有”（上聲）字前讀高升的24，受此影響，歌聲音高曲線主要呈上升走勢；“遇”為去聲，讀高降的51，受此影響，歌聲音高曲線主要呈下降走勢。
民歌的這種變唱可讓人在單調的曲調重複中感到一些變化，不至百極無奈。
4.民歌詞曲音高的對立統一關係具有普遍性。
陝北民歌中不僅《三十裏鋪》的詞曲音高關係是對立統一的，《走西口》等等其他陝北民歌的詞曲音高關係也是對立統一的。下麵以《走西口》第一段第一句為例來說明，為了便於說明，先將其詞曲音高關係曲線列下：
不難看出，“哥哥要走西口”的所念歌詞音高曲線與的所唱曲譜音高曲線相去甚遠，是對立的。當演唱者將詞與曲結合在一起唱為時，詞曲便互相影響、互相依附，形成了新的、和諧一致的音高曲線——所唱歌聲音高曲線，使原本對立的詞曲音高統一於一體。如“哥”，綏德話是陰平，讀低降升的213，疊音連讀（哥哥）後，由213變為低降的21（第二個“哥”由213變為中平的33）；與“哥”相配的曲調“3”沒有動程（相對而言），詞曲音高不一致。當演唱者演唱時，曲調“3”受歌詞“哥”聲調的影響，的音高曲線便呈現出下降趨勢，其實際音過程用樂曲音調來表示相當於，將歌詞“哥”的音高與曲調3的音高統一於。再如“口”綏德話是上聲，讀低降升的213，由於在句尾，處在語調的低穀處，低降後未升，實際調值為21.與“口”相配的曲調為，演唱時，受歌詞“口”的影響，1變為低降的，與“口”的聲調21基本一致，然後，歌詞“口”受曲調的影響，在低降之後將聲調融於平直的，最後統一於。
《走西口》如同《三十裏鋪》一樣，詞曲音高關係既對立又統一。民歌詞曲音高關係的對立統一規則具有普遍性。
四、結語
民歌歌詞的音高表現為歌詞聲調的高低升降曲折變化；民歌曲調的音高是音階的高低升降曲折變化。二者各行其道，自成係統，相互對立。然而，詞曲同在一首歌，“是一個同步展開的音響整體”，它們互相影響，互相依附，於是原本對立的詞曲音高在歌聲中達到了和諧一致。曲調影響歌詞並使歌詞音高依附於曲調，其結果是聲調融於曲調中；歌詞影響曲調並使曲調依附於歌詞，其結果是曲調跟著聲調走。對立的詞曲音高關係正是通過這兩條途徑趨於統一，做到字中有聲，聲中有字，字正腔圓。民歌詞曲音高的這種對立統一關係具有普遍性，不僅《三十裏鋪》如此，《走西口》亦如此。
民歌詞曲音高的對立統一關係看起來似乎有些玄，其實，對民歌演唱者來說，是“啟口之時，自不求是而自合”的事，因為他們太熟悉自己的方言了，他們對自己家鄉民歌的曲調已是耳熟能詳。