一直很喜歡陳逸飛的油畫，喜歡他筆下的江南女子，那樣的柔美、溫情、慵懶，如同一朵朵半開半合的茉莉花，在靜謐中發散出淡淡的幽香。
這些女子一定是陳逸飛的夢中之作，因為曆史的遙遠，也因為不能直接麵對的容顏，也或許就是沉澱在他想象中的江南，是一份美好與恬謐的所在。
女子們或坐或立、或臥或躺，在無形中給人以靜美的感覺。絲竹短笛琵琶聲起，漫過薄霧的水麵。西子湖水蕩起層層漣漪，仿佛眾女子眼底的一抹水樣年華，在淺淡與空靈中翩飛。
美，是沒有理由的，它可以在一瞬間擊碎你所有的固執、所有的不屑，也可以在一瞬間讓你俯下首來靜靜地凝望，靜靜地傾聽，靜靜地撿拾那無意之中散落的茉莉花瓣。
吱呀作響的樓板伴著墨色的窗欞，清幽的小院吹過清涼的風。花一樣的女子映在月光裏，輕紗的小扇撲向流螢。烏黑的秀發擺在腰間，晃動的裙擺在行走中灑下一路的芬芳。梅雨紛紛飄落，綠肥紅瘦中人間煙花的璀璨便留下刻骨的記憶。
花總是為女子而在，茉莉襯著江南女子的嬌柔與溫婉，襯著別樣的風韻，綻放在女子的衣裙上、鬢角上和如蘭的氣息中。
且不說，鶯歌燕語的呢喃之音，單是那輕言淺笑的一撩紅袖，便是驚動心魂的嬌豔。
美，在陳逸飛的畫裏達到了極致。
古代詩人騷客心目中的江南女子各有各的風姿。“爐邊人似月，皓腕凝霜雪”“手如柔荑，膚如凝脂。領如蝤蠐，齒如瓠犀。螓首娥眉，巧笑倩兮，美目盼兮。”“蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。”於是，便不斷地了悟，女子的美是沒有時限的，是不隨時光流轉的，它隻是一味地在，停在人們心裏的某一個角落，在偶然間飄出來，蕩進你的眼眸。
《紅樓夢》裏賈寶玉說：女兒是水做的。想來這水一定是清澈如溪，歡而悅地涓涓流淌。即便是遇上一、兩塊棱角分明的石頭，也會用心細細地打磨，直到它圓潤、光潔，有玉般的玲瓏剔透。《西洲曲》中是這樣描寫弄蓮女子的——“采蓮南塘秋，蓮花過人頭。低頭弄蓮子，蓮子清如水。置蓮懷袖中，蓮心徹底紅”。想那女子一定年方二八，或者年紀更小，在蓮花池中搖動小舟，輕笑間纖纖玉指已啟開蓮蓬，取下白珠般的籽，而那一低頭的溫柔則成就了江南的一幅美景、一抹流彩。
恍惚中，就想起戴望舒的《雨巷》來，夢一樣的姑娘撐著油紙傘緩緩地走著，美麗、靜謐，柔和，又略帶一絲幽怨，像一陣風，更像一片的雲。她的眉、她的發、她眼眸裏的一絲柔情，久久地縈繞在詩人的心間。詩人多次駐步、轉身、回望，企盼那一刻更長久一點，久到可以永遠地存放。
陳逸飛也一定有著戴望舒詩意的心境，有著江南才子飛揚的靈氣。他將女子的美一一塗抹出來，在慵懶、嫵媚、端莊、清麗中，讓人圓了心底的一份企盼一份恬謐，如茶浸在歲月的水裏，清新、可人。
江南好，風景舊曾諳。
我仿佛看到優雅美麗的女子，從畫中走下來，褪掉一世的浮華，一世的喧囂，褪掉掛在衣裙上濃濃的油彩，邁出雕梁畫棟的老屋，踏進翠竹滿地的小院，用一隻簫一隻笛，輕而又輕地吹奏起清麗的曲子。繪在她們裙擺上的茉莉花呶開半張的嘴巴，似吟似唱，似舞似蹈。各色的鳥兒從平滑的石台上飛起，尖叫著竄向天空。女子們的目光一定宛如池麵上蕩起的水波，淡然地落在竹葉上，等待風吹，等待日落。
她們的發髻精致如花，髻上綴著翠綠的玉墜，玉墜輕搖，托起雪般柔滑的肌膚，煙眉淡掃，耳廓如雕。唇角一張一弛間，婉轉的曲兒就流淌出來，縈滿了整個幽靜的小院。黃昏的光隨著豐盈起來，映著她們飄來蕩去的裙擺，使那裙擺上有了一份曼妙，有了一份精彩。
會不會有調皮的茉莉花瓣，沿著水滑的絲綢溜下來；會不會有飛累了的鳥兒，歇息在她們的肩頭；會不會恰在這時，有清瘦俊雅的男子走進小院，琴瑟和鳴，都不重要了。重要的是，這些女子蕩去我了心中一點俗氣，在柔與美中沉澱下自己的心性，快樂著、幸福著、甜蜜著。
詩詞歌賦裏的江南朝飛暮卷，雨絲翩飛，水中倒影襯著白色屋簷，烏篷小舟裹著楊柳輕風。浸在水中的女子嫋娜如煙，飄搖間就成就了一縷輕柔，讓人在迷離中了然一段不解的風情。
陳逸飛是懂女子的，所以他的畫才那樣靈動、鮮活、神采、秀麗。在這樣的畫裏，所有的浮躁都會靜下來，落成一地的塵埃。
茉莉花在開，清新的香氣在空中彌漫。醉了的是風，是蕩在女子們腰間的流蘇和我心目中的水墨江南。