凡經營下筆，必合天地。何謂天地？謂如一尺半幅之上，
上留天之位，下留地之位，中間方立意定景。見世之初學，據
案把筆下去，率爾立意，觸情塗抹，滿幅看之，填塞人目，已
令人意不快，那得取賞於瀟灑，見情於高大哉！
山水先理會大山，名為主峰。主峰已定，方作以次，近者、
遠者、小者、大者，以其一境主之於此，故曰主峰，如君臣上
下也。
林石先理會大鬆，名為宗老。宗老意定，方作以次，雜窠、
小卉、女蘿、碎石，以其一山表之於此，故曰宗老，如君子小
人也。
山有戴土，山有戴石。土山戴石，林木瘦聳；石山戴土，
林木肥茂。木有在山，木有在水。在山者，土厚之處有千尺之
鬆；在水者，土薄處有數尺之檗。水有流水，石有盤石；水有
瀑布，石有怪石。瀑布練飛於林木表，怪石虎蹲於路隅。雨有
欲雨，雪有欲雪；雨有大雨，雪有大雪；雨有雨霽，雪有雪霽；
風有急風，雲有歸雲；風有大風，雲有輕雲。大風有吹沙走石
之勢，輕雲有薄羅引素之容。店舍依溪不依水衝，依溪以近水，
不依水衝以為害。或有依水衝者，水雖衝之，必無水害處也。
村落依陸不依山，依陸以便耕，不依山以為耕遠。或有依山者，
山之間必有可耕處也。
大鬆大石必畫於大岸大波之上，不可作於淺灘平渚之邊。
一種使筆不可反為筆使，一種用墨不可反為墨用。筆與墨，
人之淺近事，二物且不知所以操縱，又焉得成絕妙也哉！此亦
非難，近取諸書法，正與此類也。故說者謂王右軍喜鵝，意在
取其轉項。如人之執筆轉腕以結字，此正與論畫用筆同。故世
之人多謂善書者往往善畫，蓋由其轉腕用筆之不滯也。或曰墨
之用何如？答曰：用焦墨，用宿墨，用退墨，用埃墨，不一而
足，不一而得。（詳見下文）
硯用石，用瓦，用盆，用甕，片墨用精墨而已，不必用東
川與西山，筆用尖者、圓者、粗者、細者、如針者、如刷者。
運墨有時而用淡墨，有時而用濃墨，有時而用焦墨，有時而用
宿墨，有時而用退墨，有時而用廚中埃墨，有時而取青黛雜墨
水而用之。用淡墨六七加而成深，即墨色滋潤而不枯燥。用濃
墨、焦墨欲特然取其限界，非濃與焦則鬆林石角不了然，故爾
了然，然後用青墨水重疊過之，即墨色分明，常如霧露中出也。
淡墨重疊旋旋而取之謂之幹，淡以銳筆橫臥惹惹而取之謂之皴，
擦以水墨再三而淋之謂之渲，以水墨滾同而澤之謂之刷，以筆
頭直往而指之謂之扌卒，以筆頭特下而指之謂之擢。以筆端而注
之謂之點，點施於人物，亦施於木葉，以筆引而去之謂之畫，
畫施於樓屋，亦施於鬆針。雪色用淡濃墨作濃淡，但墨之色不
一而染就煙色就縑素本色縈拂，以淡水而痕之，不可見筆墨跡。
風色用黃土或埃墨而得之，土色用淡墨、埃墨而得之。石色用