洗過澡、理過發的周伯東，又恢複了一身書卷氣。
居美躺在床上。
畢沅在看書。
見周伯東進來，居美趕緊起身微笑著問：“你是伯東吧？”說著，就下了地。
姐弟倆相互看了一陣。
居美突然撲哧一笑說：“難怪讓人那麼為你傾心，二弟果然風度翩翩，再加上才氣，就更讓人豁出一生去愛你了。”
周伯東笑笑說：“從小就聽說表姐漂亮，今天一見，果然漂亮得讓人吃驚。謝謝表姐這麼漂亮，從此我不會再做噩夢了。”
居美笑了：“有這麼嚴重？”
周伯東繃起臉說：“孔老夫子說，女人如果不漂亮，就是對男人的傷害。”
居美還是笑，說：“孔子沒說過這話。”
周伯東說：“那就是希特勒說的。”
居美更是笑：“我雖然還沒到皮老肉鬆的程度，可也算‘徐娘半老’了。有時，我倒是覺得時間才真的能傷害人呢。”
周伯東說：“但它卻傷害不了人的內在氣質。看到表姐，使我想起英國的貴族女子，表姐的確有那種氣質和風韻。表姐坐吧，請原諒我今天才來見您。”
居美坐了，問：“聽可音說你下鄉寫生去了？要知道在哪兒，我會去看你的。去哪兒了？很遠嗎？”
周伯東想，可音說我下鄉寫生去了？是嗎？我是寫生去了嗎？
居美見他沒有回答便又問：“經常下去寫生嗎？”
周伯東這才茫然地答了一聲：“哦……是。一年至少要下去一兩次的。表姐住得可習慣？”
“住在出生地，心裏很踏實。”居美沒有完全說心裏話，其實她覺得有些不適應。
這時周伯東才有了機會去看畢沅。在周伯東進來之前她在看書，周伯東進屋後她還是在看書，是《周易》。周伯東不知怎的就想起了古人所說“閑坐小窗讀《周易》，不知春去已多時”的詩句。在周伯東的心裏，畢沅不僅帶著神秘的色彩，甚至深不可測。周伯東每每想到她的時候，眼前就模模糊糊地出現類似觀世音菩薩盤腿坐在墨園上空的圖像。這很奇怪。
周伯東叫了一聲“姨媽”。
畢沅沒動，卻說：“半年沒見麵，你又忘了，別叫我姨媽，叫畢沅。”
周伯東不好意思地笑笑說：“見麵多一些就能記住了。”
畢沅說：“我又不是不叫你們來。”
周伯東歎了口氣說：“是啊……”
周伯東對畢沅一直抱有崇敬、畏懼、陌生、憐憫和一種特殊的愛。其實，墨園裏的人除了大嫂之外，都是這樣。大家都愛她、尊重她，可又不敢接近她。仿佛她有一種排斥力，於是大家隻好拉開距離去遙視她，或者是猜度她。這些感情和這些關係，是由於墨園的曆史和周氏家族的苦難沉積而成的。
居美對他們兩個人的對話感到奇怪，但也沒插嘴。
周伯東說：“表姐，大哥說您帶回一幅畫？我想看看。”
居美拿出畫來，周伯東展開看了好久，又拿出一個放大鏡仔細地觀瞧。
在他看畫的時候，居美一直盯著他。貝絲回國到出走前的五年中，居美經常陪著貝絲，聽貝絲講述她的愛、她的痛苦、她的思念，講述她和周伯東的往事。居美是借助貝絲的講述來想象二弟的。居美當初離開墨園的時候，大家都還小，彼此之間並沒有更多的記憶。應該說眼下的周伯東要比她以往想象的二弟好得多。
她喜歡他。
她覺得這個二弟是值得貝絲酷愛的人。居美這麼自忖著，就又想起了要給勞倫打個電話，問問貝絲到底怎麼回事。上回勞倫好像說貝絲也來到了中國。
周伯東看畫的時候，畢沅依然在看《周易》，旁若無人。
“表姐，”周伯東不想直接說這幅畫，“您的身體怎麼樣？”
“其實倒也沒什麼，隻是感到有些不**。我想是精神作用，或許還有水土問題。二弟，你是美術學院的副教授，對外公的作品也有係統的研究，我很想知道你對這幅畫的看法。”
“關於這幅畫的情況大哥都和我說了，我不知道怎樣表達我的心情。”
“怎麼想就怎麼說嘛。”
“表姐，我實在也是沒有想好。”
“你先說說現在的看法!”
“判斷一幅畫的真假主要看畫的本身，但對這幅畫，我下不了結論。從畫的構思和立意上看肯定是爺爺的。雪血江山，表麵上是說霜山如雪、霜葉如血，實際上是江山如血。這江山如血可以理解為江山是靠流血得來的，好像就是說槍杆子裏麵出政權，實質是影射江山都是靠殺人得來的。這正是爺爺當時的思想，也發泄出爺爺對肅王鋸掉他雙足的怨恨，所以說這畫的構思是屬於爺爺的。從畫法上看，這幅畫又極其抽象，這也正是爺爺晚年的風格。在這方麵，爺爺可以和西方的抽象派、印象派、野獸派、點彩派的大師們相提並論。但就這幅畫的技巧和功力看，似乎缺少一種內力，或者說是氣韻的內在貫通。用現在氣功學家的觀點看，他們認為真正的藝術家，尤其是進入高層次的詩人、畫家、書法家、音樂家在創作靈感來臨的時候，都已進入一種氣功態，所以中國畫家一再強調‘氣’。但是，臨摹或仿造別人的東西，不管怎樣的高手也難免照貓畫虎之拙，就必然缺少‘氣’，缺少內力和底蘊。這樣，我就傾向二叔的結論：這是幅贗品，當然這還不是**。”