小小說之所以越寫越紅火，是因為它有著廣泛的群眾性。筆者粗略統計過，《戰鬥文藝》連發的19篇小小說，幾乎全是基層幹部戰士寫的，其中，有12篇是戰士的習作。這些作品的人物有鼻子有眼，離讀者很近，讀後往往使人能從熟悉的生活中，找到近似作品中人物的原型。作品的內容也相當廣泛，有描寫基層營連幹部抵製不正之風的新鮮事；有反映在考核之前，青年戰士摒棄《少女之心》手抄本，重新振作起精神積極參加訓練的情節；還有淡墨細描新兵到連攻讀文化，合理使用母親給錢的特寫鏡頭……這一張張情趣盎然的軍營生活畫麵，說明了部隊的文藝題材雄厚廣闊，絕非“沒啥可寫”，而是大有寫頭的。同時，它還說明，隻要開掘得法、引導得當，部隊的創作力量將會如江河源頭活水一樣，層湧不窮，汩汩不息的。戰士是連隊的主體，第一線的實踐者，他們長期生活在基層，熟悉身邊的人和事，同部隊有著特殊的感情。文藝創作的規律有一條是作者應寫自己最熟悉的生活。從這個意義上講，部隊生活的剪影，不由我們廣大幹部戰士去寫，還有誰比他們更為適宜呢？另外，還需要引起注意的是，近年來入伍的新戰士，大多數都是初中和高中以上的學生青年，有文化基礎，思想活躍，創作積極性高。他們既是文藝作品的熱心讀者，又是很有希望的未來的文藝戰士。他們要業餘創作，需要施展才華的陣地；他們要寄托情思，需要采取適當的方式和文藝路徑。提倡寫小小說，既可以為他們提供更廣闊的用武之地，又是對小青年創作積極性的正確引導和最有力的支持。所以，我以為《戰鬥文藝》刊載小小說，其意義遠不在推薦了幾篇新人佳作；這是培養文藝新秀的園地，春季裏，它會托出百花爭豔的畫卷，秋天，是要奉上五穀金燦的豐收圖的。
如果把已發表的這十多篇小小說比作亮晶晶的玻璃球，拋磚可以引玉，拋出這些晶瑩的玻璃球，準會引出翡翠和瑪瑙來的。假如綻放在《戰鬥文藝》小小說園地裏的作品果然有那麼一兩株梧桐丫子，沐浴陽光雨露之後，拔節茁長，舒枝參天，準會引來金鳳凰的。這並非溢美之詞，而是筆者的期求。翡翠瑪瑙也好，梧桐金鳳也罷，都不應是空幻的，都離不開軍營新人的汗水勞作。為了迎接小小說百花盛開的春天，辛勤的園丁們正在吆牛張犁，墾荒耕耘。他們會知道自己該做些什麼事的，無須我這外行人多說。作為一名熱心的讀者，我隻希望編輯同誌能在精選上再用一番辛勞。小小說雖然小，但它畢竟是小說，應具有小說的鮮明特點，注意塑造人物形象，特別是塑造當代軍人的形象；在安排塑造人物和表現人物精神境界的情節上，還應當再生動感人一些。另外，小小說畢竟是文學藝術的袖珍品，它與新聞報道領域的小故事，怕也不是一碼事。究竟區別在哪裏？也有待於作者和編輯共同實踐，仔細揣摩。不管怎麼說，有了目前這個良好的開端，我深信將會有更多的戰友揮起“小小說”這支彩筆，把軍營裏的新人新事，感人之情盡收眼底，融會胸間，寄情於筆端；將部隊開創新局麵的群英譜，描繪得更加壯美，更加栩栩如生。
〔曾刊於《戰鬥文藝》1984年（2）〕