朱自清一生飽經兵燹離亂，命運多舛，然而自律甚嚴，至死都保持了精神的純潔，成為知識者永恒的樣板。他的一生確如啼血的杜鵑，把源自心靈的真誠歌哭留給了世界；又如流淚的紅燭，燃燒自己，照亮他人。如是，朱先生秉其光明心地、青春精神、完滿人格，在凡塵間書寫了一段亮麗的文化傳奇，予後來者無盡啟示。
細雨魚兒出微風燕子斜——豐子愷
豐子愷先生通曉音樂、繪畫、文學、書法，諸藝兼擅，性情真率，骨格清奇，被譽為是“中國最像藝術家的藝術家”（吉川幸次郎），“從頂至踵，渾身都是個藝術家”（朱光潛）。豐子愷情理交融的“緣緣堂隨筆”令人百讀不厭，而其風采獨異的“子愷漫畫”，更具跨越時空的魅力。
豐子愷漫畫，可謂解讀豐子愷精神世界和文學世界的重要入口。豐子愷，這位個性鮮明的平民藝術家，心靈純粹透明，充滿佛性，下筆古色古香，意趣爛漫，飽含著豐富的人生況味，寄寓了凝重的黍離之悲。他善從瑣屑的日常細節中提煉詩情，點鐵成金，揮灑出活生生的藝術奇跡，牽發讀者心底淡淡的哀愁，沉沉的相思。豐子愷漫畫融合著深深的個人閱曆、生活體味、心靈感悟，具有典型的民族風格和民族氣派。除早期少數鋼筆寫生畫外，他的漫畫均以毛筆繪成，且多係單線白描，既獨出機杼地勾勒著事物的具象，又自由自在地創造出夢幻般的世界，憑其神妙鮮活的藝術氣息，建構起獨特審美空間。作為繪畫、書法與文學的綜合，豐子愷漫畫氣韻生動，小中見大，標誌著藝術境界由必然到自由的轉化。朱自清曾稱之為“帶核兒的小詩”，俞平伯亦譽之如“一片片落英都含蓄著人間的情味”。
子愷漫畫有描寫古詩句的，有描寫兒童相、自然相和社會相的，始終不忘關注現實人生，民間疾苦。《西湖上的大餅油條》《餛飩擔》諸作重在反映都市平民日常情態，表現下層民眾的勞動生活。他筆下的《曉風殘月》，那風的感覺，讓人可聞其聲，那柳枝或密或疏，濃淡相宜，寥寥幾筆，便勾出了層次的參差高低。《今夜故人來不來，教人立盡梧桐影》中的主人公，既是現實生活中的人物，更是詩化與仙化的人物。《賣花女》線條柔美遒勁，天國般的境界令人陶醉。《小桌呼朋三麵坐，留將一麵與梅花》畫出農民生活的自得其樂。《野外理發處》《三娘娘》等鄉土風俗漫畫，注重捕捉動人瞬間，表現人物對生活的熱愛。無論人與景的組合，還是人與人的組合，均包納著儒釋道精神，體現出形象的圓滿與哲學的完美。“細雨魚兒出，微風燕子斜”，豐子愷漫畫平易幽遠，哀而不傷，風神瀟灑，不滯於物，仿佛鬱鬱黃花，青青翠竹，又如空山靈雨，清芬悠揚，彰顯其清泉般的人格，水晶般的心靈。在一個物欲橫流詩性消解的時代，豐子愷漫畫提供了一種精神的清涼。它雖非宏大敘事，卻讓人從一朵浪花聽到海潮隱隱，從一片綠葉看見春雷滾滾。長亭古道，芳草連天，夕陽歸山；晚風拂柳，笛聲消殘，良宵夢寒。曆史與現實的撞擊，使其畫作生發出獨特的韻致美感。
桃花滿枝頭，朱欄映粉牆，燕子呢喃，春風似剪；挖薺菜，放風箏，櫻桃紅，芭蕉綠，秋千架下笑語，葡萄藤邊小酌；山間水碧，江上峰青，斜脈脈脈，眉眼盈盈，月上柳梢，秋蟲合鳴……豐子愷筆下，生命蓬勃，無所不在，宇宙運作，形態萬千，旖旎風光惹人流連。於是，遂有了紅顏青山的嫵媚，紅葉女郎的亮麗，紅杏出牆的熱烈，曉風殘月的婉約，青燈黃卷的孤獨，鳥雀呼晴的空靈，飛淚濺血的哀傷，以及辛苦勞作的詩意；而掩抑不住的，是心弦的交感呼應，心靈的震顫共鳴。一沙一世界，一花一天國，豐子愷化無情為有情，體現出莊嚴自在的大境界。子愷漫畫那精美的構圖，細膩的筆觸，必將相伴歲月煙雨，永駐紅塵紫陌。
2000年9月5日定稿