東西： 沈從文的語言為什麼耐看，經久耐讀，因為他的文字有美，有詩意，有內斂，像靜水深流，這是一種非常好的境界。魯迅的語言，非常準確，很犀利，我覺得這也是好的語言。好的語言不是隻有一派或者一種風格，好的語言就是你寫到這個地方，寫到這個人物，這個場景時必須用這個字，這個字是唯一的、準確的、恰當的。在今天過度喧嘩與騷動的語境下，如果你的語言能讓人拍案叫絕，或者讓人怦然心動，那這就是好的語言。語言在不停地進化，許多網絡語言非常生動，比如“腦殘”，比如“燒腦”，比如“憋成內傷”等等。
李軍奇： 你的語言非常幽默，幽默也是分層級的，你喜歡什麼樣的幽默？
東西： 我走的是冷幽默路線，和純粹的搞笑有區別。冷幽默裏有很多值得回味的東西，需要轉彎和聯想。有時在飯桌上，我們說點什麼，幾秒鍾之內大家還不知道這是幽默，但幾秒鍾之後，大家都會心一笑。冷幽默如同悲喜劇，在笑裏含酸，甚至含淚。有時候，寫著寫著，竟然在辛酸的事情上也露出幽默來，這種寫作可能是五味雜陳的，這種效果對於讀者是非常折磨的，不知道是笑還是哭。
李軍奇： 現實生活中你是比較低調，這種態度會影響你的寫作嗎？
東西： 低調的典範是著名導演李安，他拍了那麼多好電影，還保持謙和，他的身上保留了中國傳統文化中的謙和。寫作界有很多狂人，可能他們是天才，我很尊重他們。我為什麼不敢狂？因為我覺得自己的才華還不足以到狂，有時甚至自卑。我媽說“人狂有禍，天狂有雨”。寫幾篇，算不得什麼。但當我到了裏，觀點可能很囂張。做人和寫作是兩回事，有時就是兩張麵孔。可是，盡管你真的想謙虛，有時也會得罪人。愛好不一樣，觀點不一致，說話太直，都會得罪人。狂不狂和寫作沒關係，每個人在生活中都可能有表演和虛偽的成分，甚至為了照顧別人的情緒說一些言不由衷的話。但是寫就是麵對自己的心靈，那是赤裸裸地戰鬥和描寫，不用隱瞞自己，不會顧忌，盡量地敞開自己的心靈去寫。
李軍奇： 你對批判的度怎麼把握？
東西： 別老批判別人，首先批判自己，批判我的弱點和我的惡。寫作的靈感，可能產生於一次憤怒，也可能產生於一次傷感或者感動。如果憤怒了，那就是“憤怒出詩人”。但在寫作過程中要把憤怒給忘了，否則你不是在寫一個作品，而是寫雜文。你一旦進入創作，跟著人物走，就要設身處地地貼著人物寫，而不是整天喊口號。如果要藝術，就得把批判忘掉，讓讀者從人物和故事、語言當中去領悟感悟。
李軍奇： 在影響日益衰減的當下，的批判性有多大價值？
東西： 的影響力確實是式微了，可是我的每一部還是力求要對表達現實的關注，處理好現實與我們的緊張關係。當大多數都在玩藝術的時候，還有少數作家在直麵人生。《篡改的命》這部，由故事和人物生發出的批判性、尖銳性沒有減弱。講祖孫三代想改變命運，最後的改變是投降。父親願意為了孩子而選擇消失，這是一種大愛。因為他很無奈，這種無奈有時候，就像是我們舉著拳頭往前衝，以為要跟現實打架，但是，你萬萬沒想到，那些舉著拳頭的人某一天全部投降了。如果全體投降，那我們就得反省到底是什麼原因？投降是不是也是一種批評或者是一種提醒，或者就像魯迅先生說的目的是“引起療救的注意”，所以這個寫的雖然是投降，但某種力量還是保留著的。作家奧威爾說當他的寫作一旦離開政治，他就立刻失去創作的激情。而我，當我的寫作一旦脫離了現實，就立刻失去創作的激情。