2.蠶頭雁尾。隸書橫筆的最大特點是前加蠶頭，後加雁尾。蠶頭指寫長橫時，起筆逆鋒切入如“蠶頭”；雁尾指右行筆畫的筆鋒開張，形如“雁尾”的捺筆。中間行筆有波勢俯仰，筆畫分出粗細。這樣，在用筆上，方、圓、藏、露諸法俱備，筆勢飛動，姿態優美。
3.雄闊嚴整。在結構上，隸書具有端正整齊，而又舒展靈動的氣度。隸化的方法有變圓為方、變曲為直、變連為斷、省減筆畫結構等，這些改革為漢字最終成為方體奠定了基礎。
4.橫向取勢。能左右發筆，上下運動受到製約。最終形成左掠右挑的八分筆法。毛筆的柔軟性又使漢字筆畫產生了粗細、方圓、藏露等各種變化。
還有字距寬、行距窄也是其章法上的一大特點。
(三)草書
草書，是為書寫便捷而產生的一種書體，從秦代的草隸中演化出來。草，也有草草、草率、草稿等意思，是在文字的書寫中，為了簡便的要求，對文字簡化的結果，所謂“存字之梗概，損隸之規矩，縱任奔逸，赴速急就，因草創之意，謂之草書”。
草書始於漢初，許慎《說文序》說：“漢立而草興”。從草書的發展來看，草書發展可分章草、今草兩種。初期的草書，打破隸書的方整規矩嚴謹，是一種草率的寫法，因適於寫奏章，或因漢章帝愛好，史遊用以寫其著作《急就章》而稱為“章草”。章草進一步“草化”，去盡波挑，脫掉隸書筆畫痕跡，上下字之間筆勢牽連相通，偏旁部首也做了簡化和互借，稱為“今草”。到了唐代，有些書法家再加以發展變化，在保留字的基本結構和內在規律的基礎上，刪繁減複，運筆放縱，稱為“狂草”，亦名大草，已失去實用價值而純粹成為隻供欣賞的藝術品種了。草書是按一定規律將字的點畫連寫，結構簡省，偏旁假借，並不是隨心所欲的亂寫。
（四）行書
行書是楷書的快寫，相傳始於漢末。它的起因是當時行文起稿需要快寫，而章草雖較快速但要有隸書的波挑，今草又便於識別，就產生了書寫較簡便而又容易辨認的行書。行書中帶有楷書或接近於楷書的叫做“行楷”；帶有草書或接近草書的叫“行草”。
行書之稱始於西晉衛恒《四體絕書》，張懷顴在《書斷》中是這樣闡述行書產生原因的：“行書者，後漢劉德升所造也，既正書之偽，務從簡易，相間流行，故謂之行書。”在東漢晚期已有行書了。從行書的產生、形成和曆代演變的發展過程來看，行書沒有形成獨立的“行法”，這是與篆、隸、草、楷的最大區別，因為行書是介於草書、正楷之間的，它雖無法，實有草、楷之法在，並非完全無法。行書無法卻有體，最大特點是用連筆和省筆，不用或少用草化筆畫，較多地保留正體字的可識性結構，從而達到既能簡易快速書寫又能通俗易懂的實用目的，便於文字信息的傳遞與交換。另外，行書具有緊粘其他書體的特點，所以孫過庭《書譜》說：“趨勢變適時，行書為要。”
行書萌發於兩漢，成體於魏晉，至東晉產生了以二王為代表的具有高度藝術典範性的行書風格，王羲之的《蘭亭序》被後人譽為“天下第一行書”，推崇備至。唐太宗曾令臣下廣為臨習，至唐書家大都從右軍學行書。顏真卿《祭侄文稿》被譽為“天下第二行書”。宋代行書大家有蘇(軾)、黃(庭堅)、米(芾)、蔡(襄)四家，各有體勢，獨得風流。東坡《黃州寒食帖》被譽為天下第三行書。至元代趙孟則借鑒古法，自開新風，形成自己獨特的圓美秀潤的風格，廣為流傳並影響後世，代表作有《膽巴碑》、《酒德頌》等。
（五）楷書
楷書也叫正楷、真書、正書，始於漢末，通行至今，長盛不衰。楷書從隸書逐漸演變而來，更趨簡化，字形由扁改方，筆畫中簡省了隸書的波勢，橫平豎直。《辭海》解釋說它“形體方正，筆畫平直，可作楷模”，故名楷書。楷書的產生，緊扣隸書的規矩法度，而追求形體美的進一步發展。漢末、三國時期，漢字的書寫逐漸變左行筆畫的波勢為撇、右行的挑腳為捺、且有了“側”(點)、“掠”(長撇)，“啄”(短撇)、“提”(直鉤)等筆畫，結構上更趨嚴整，如《武威醫簡》、《居延漢簡》等。楷書的特點在於規矩整齊，筆畫正規，所以稱為楷法。楷書盛行於六朝，至唐代出現了繁榮局麵。各書家盡顯個性，風貌各異，蔚為大觀，成為後世楷書體的基本範式。